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尼玛的到底在说什么，鲁省年长年少的作家们集体无语。
让他们无法预期的，他们刚说少年作家缺少奖项，这时候京都教育部做下了重大决定。
“《带上她的眼睛》会作为第一篇国內科幻作品，正式刊登新订的教科书。”
《带上她的眼睛》就像愿时空一样上了教科书——洛瑾年早就知道这件事了，因为他也像大刘一样在国庆期间突然就收到了要求他精简《带上她的眼睛》的邮件。
这会是国內科幻的一大步，也会是洛瑾年文坛的登神之梯，无论別的书怎么卖作者怎么露面在教科书的影响力面前都犹如螻蚁。
一旦上了教科书，普罗大眾会在知道自己省的文协会长是谁前，先认识到洛瑾年是谁。
“最后还是笔名上的教科书。”
有利有弊吧，弊是洛瑾年没法装个大的，利是他可以在中年女人前掩饰好自己。
省协这边考虑要不要让“早春的茶”
入会的第二大重要原因是每次他们发会议聚一聚的邀约的时候，都被拒了。
文坛虽然有打打杀杀，但文坛最重要的还是江湖你都不一起来喝茶拉关係，我们怎么知道你到底什么態度。
还好鲁省协会没有与他有过节的，大家只是奇怪他不来，还没有会背后搞小动作的。
洛瑾年有苦说不出，他倒是想啊但学校这边怎么请假，难道说省协举办了个超棒的饭局一定要他去。
再者他也不想暴露身份。
总之经过几个作品的波折，洛瑾年也算是在文化圈子有了一点小小的影响力。
在剧组演戏的时候他就努力练习，休息的时候他就又捡起了笔。
“《十八岁出门远行》？你的新作啊，难怪说写的东西要与作家本人区分出来。”
顾砚溪好笑，男孩都没有十岁还十八岁。
这段时间两人朝夕相处的，洛瑾年写的作品因为喜欢她也反覆读过了很多遍，对少年的新作她早就非常的期待了。
《十八岁出门远行》是余花的成名短篇，中国先锋文学上地位颇高的作品，也是洛瑾年最喜欢的余华的短篇。
先锋在这部作品第一次把卡夫卡式荒诞本土化，说人话就是国內第一批学这种洋技法的。
余花也是在写完这篇后，找到了属於自己的敘事方式——冷漠、荒诞、反逻辑，后来他的《活著》《许三观卖血记》的气质都从这里长出来的。
这篇的质量在2024年在网际网路再次爆火后得到了时代验证，同时也证明了成长是一个永远不过时的论题。
抄《十八岁出门远行》就是洛瑾年挤进文协吃补贴计划的第一步，这篇他打算在《收穫》《当代》《十月》《花城》里面找一个適合的发表。
过去他不投这些纯文学期刊，主要是因为每一个都得审稿一两个月起步，过稿后又得半年半年的等。
现在他多少有点名头了，別的不说看稿出结果应该比纯新人快点吧。
应该吧，洛瑾年自欺欺人的想。
他知道自己就算提了点影响，在这些顶级刊物面前也得规规矩矩的等也只能等。
还是圈子地位不行，自己尚需努力。
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