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但正因如此，才更恐怖——这是一篇先锋文学啊。
先锋文学是什么？说白了，就是故意跟传统写法对著干。
传统的敘事逻辑讲究因果，先锋文学偏要切断因果；传统的人物讲究立体，先锋文学偏要把人物压成扁平；传统的语言讲究准確优美，先锋文学偏要用各种怪诞的比喻和冷峻的语调把你晃得发晕。
不是每一篇先锋文学都像《变形记》那样，既有炸裂的开局，又是一个易读的故事。
大多数先锋文学，其实不是写给普通读者看的。
文学虽然比绘画更容易通过释读来判断好坏，作品也可以通过炒作获得大量社会关注，但从最终收益来看，文学和艺术根本没得比。
一幅画可以在拍卖会上卖出几千万，一篇小说呢？別说几千万，几千块的稿费已经算是顶尖待遇了。
所以，刚开始冒头的作者，基本全靠实力杀出来，《十八岁出门远行》就是这样的作品。
“读完后真是感到不知所措，过去的阅读经验全都失效了——小说竟然还可以这样写啊”
“角色设计得很刻意，也很扁平。
人物不再是复杂的社会典型，而是单纯承载意义的符號。
那个司机，那个抢苹果的农民，他们不需要有自己的故事，他们就是世界本身的投影。”
“雪崩，雪崩啊。
一口气读完，感觉经歷了一场雪崩。
《收穫》无愧纯文学第一刊，创新性这一块，真得看它。”
洛瑾年收到了一个意想不到的邀请——琅琊市作协邀请他正式加入。
通知是邮寄来的，牛皮纸信封，里面一张盖了红章的文件纸，措辞非常正式，大意是：鑑於您在文学创作方面的突出表现，经市作协主席团研究决定，特邀请您加入。
洛瑾年拿著那张纸看了半天，心里说不上是什么滋味。
《收穫》毕竟是《收穫》，一篇文章就能把他送进市作协。
相比之下，《大唐诡事录》和《科幻视界》这类真正靠销量活著的刊物，在文坛证道上的作用约等於零。
大刘在《科幻视界》上投稿十几年，最后能进作协，纯粹是因为雨果奖和《三体》在国外的影响力。
在国內的文学体系里，科幻小说、悬疑小说、类型文学，永远差那么一口气——不是质量不行，是“出身”
不对。
不过，要说在国內的实际影响，这篇文章反而是最没討论度的。
前世网上经常有人说“奇点作者比读者还多”
，虽是玩笑，但《收穫》的情况真就是这样。
一份纯文学期刊，印几千册，其中有一半是送给各地作协和图书馆的，真正掏钱买的读者，可能也就一两千人。
没读者，哪来的传播度？
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