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而面对春天的消失，作者并未束手待毙。
相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：“春且住！
见说道、天涯芳草无归路。”
这两句明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。
表面上写的是“惜春”
，实际是向朝廷直言进谏：只有坚持抗金才是唯一出路，否则东京城里的“芳草”
只有凋零一条路了。
从“怨春不语”
到上片结尾，尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但春色难留，势在必然，所以难免要产生强烈的“怨”
恨。
然而怨恨又有何用！
在无可奈何之际，作者的努力与疾呼，也只不过如“蛛网“那样留下一点点象征春天的“飞絮”
，保有一丝抗金的慰藉了。
这四句把“惜春”
、“留春”
、“怨春”
等复杂感情交织在一起，以小小的“飞絮”
作结。
上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。
下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。
这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。
从“长门事”
至“脉脉此情谁诉”
是第一层。
这是词中的重点。
作者以陈皇后长门失宠自比，“峨眉曾有人妒”
表明自己屡遭冷遇，不得重用的现状。
“君莫舞”
三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕比喻当权误国、暂时得志的当朝者，向投降派提出警告。
“闲愁最苦”
至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，描述着南宋朝廷昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的现实。
这首词有着鲜明的艺术特点。
一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。
拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。
第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。
第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。
表面看，这首词写得“婉约”
，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。
从写作手法上，作者创造性的用婉约词的手法做出一首豪放词，而且从两个角度分析都属于极佳的作品，开一代先河，极大的拓展了词的写作范围。
同时也体现出作者深厚的文学功底。
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