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这之后的三个月中，兰生都在准备后期。
《一见钟情》后期制作依然还在澳洲的abcb，毕竟，澳大利亚后期制作到今天仍独步全球。
最后一本电影胶片是在长沙被寄出去的——杀青那天，兰生到某民营公司借放映机看了样片，觉得没有什么问题，这才宣布正式杀青。
abcb的nathan在看完全部样片以后还感到挺奇怪的，说：“谢导，这部电影用了大量商业化的拍摄手法。”
“对！”
谢兰生告诉他，“我被官方给解禁了！
我的电影能上映了！
现在这部《一见钟情》是通过了剧情审查的！”
nathan也真心为他高兴，有些意外，有些动容，说，“谢导，恭喜，您的电影能见光了。
您值得让观众看见。”
“嗯！”
谢兰生想，剪辑师nathan也看出来商业化的拍摄手法了。
这也正常，他确实在很多地方都参考了美国电影，比如节奏。
好莱坞的电影产业非常成熟、非常套路，第几分钟该有冲突都探索的明明白白。
不过，谢兰生也保留下了他自己的一些习惯，比如视角。
他拍电影的视角有一些像纪录片，强调真实，观众可以强烈感受到摄影机的存在，也就是“观察者”
的存在，某大影评人曾经说过，“《圆满》这场有三个人，可我感觉有四个人，摄影师的观察目光过于坦荡、过于强烈，有时还随脚步前进，我就是他，他就是我，我在注视才宽一家。”
他其实认为这电影一半商业一半文艺。
不仅手法一半一半，内容也是。
一般来说，商业片讲普世价值，比如“邪不压正”
，这样才能尽可能地揽走更多的观众，而文艺片讲边缘情感，比较幽微，比较细腻，《一见钟情》又是一半一半。
而剪辑师nathan也发现了两位主演的不同之处，评价过了杜授田，他又说：“女主角也非常特别。
您这回的女主角不仅演技好，还一次都没走到镜头外面去过。”
“对，”
谢兰生想nathan不愧是世界一流的剪辑师，他回答，“这孙芊芊是个超模，她非常非常知道自己正处于镜头哪个位置。
我不需要严格规定孙芊芊的现场走位，她可以更自由地发挥，按照理解来发挥。
她自己能估算出来她有没有走出镜头，她很清楚摄影机的实时位置、拍摄范围，从来没有走出镜头过。”
有一回，摄影机只拍摄腿脚，而孙芊芊依然知道摄影框的边界在哪。
对于这点，谢兰生也常常夸她，说，“刚才真是太精准了，再走半步就出去了！”
而孙芊芊作为模特演电影总被说“花瓶”
，被侮辱职业，她这辈子头一遭被导演提到她的优势，提到她作为模特的优势。
谢兰生还对她说过，“以后别人再那样骂，你就讲，谢导说了，你拍他的《一见钟情》时一次都没走出去过。”
孙芊芊的性子冷淡，也耿直，否则不会在面谈时就说自己不会演戏，因此，对兰生的知遇之恩她常表示她会回报。
谢兰生把与nathan的对话向莘野如实转述，莘野觉得有些新鲜，竟然上了一波宣传，杀青的宣传，一半针对孙芊芊的粉丝，主题就是“孙芊芊作为超模一次都没走出镜头过”
，另一半针对老牌歌星杜授田的粉丝。
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