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等东西为电影摄制带去指导。
也就是说，投资会拿“大数据”
让导演、制片服从安排。
在2004-2007年呢，主力军是广大的煤老板们——捧女星，赚吆喝，电影导演用几小时听听他们的发家史，资金就到手了，到2008年左右，主力军是新暴富的地产商们。
可再后来，影视公司一个一个上市、并购，还搞对赌，到2014年，终于，互联网公司进场了。
投资商的广泛干预比较像是好莱坞，可，这一模式比好莱坞有明显的不足之处。
比如，it公司缺乏专业，迷信数据，也缺乏热爱，深蓝这种电影公司的意见就专业许多。
再比如，中国是导演中心制，不善言辞的导演们根本无法说服对方，而美国是制片中心制，有经验的制片人们可以帮忙从中周旋，而投资者一般来说不愿得罪大制片人，也更倾向相信大制片人，再比如……
这个趋势会让电影变得好，还是变得不好，谢兰生真看不清楚。
他只知道，以后电影的导演们会更处于夹缝当中。
也许，会经过一段时间拼命迎合的混乱期，投资者们才会发现“一味迎合”
没了作用，才会发现导演等等有多重要。
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另外，这年，视频网站提出了个“网络大电影”
的概念。
谢兰生又继续拍摄他想拍的文艺电影。
而莘野呢，电影赚钱，投资赚钱，商场赚钱，别的也赚钱。
他资本也玩儿得溜，银行贷款、债券发行、信托融资……各种方式。
到2014年年末，“深蓝影业”
的总市值突破千亿。
作者有话要说：不好意思，比如枯燥……但这几年还是要写……依然还是红包退款！
后面再也没背景了。
注：当时三大独立影像展：北京独立影像展，中国独立影像展，云之南记录影像展。
现在呢，最大规模类“独立”
的是西宁first青年电影展。
它也不是官方办的，片子并未全部过审，然后只收青年导演的第一部电影片。
first也提供资金、提供面向投资方、发行方的提案会等等东西，电影质量还挺高的，比如《北方一片苍茫》后来拿了鹿特丹的金虎奖，《八月》拿了湾湾的金马奖，《我不是药神》的导演文牧野也是这出来的，他拿过短片特别奖。
获得提名电影奖的还有其他一些片子。
这电影节对电影的技术要求并不高，dv拍的也能拿奖，而且如果被关注了投资人会投资重拍。
额，电影节被关停这段犹豫很久要不要写，毕竟，之前涉及到官方的都发生在远古时期，而且官方并未避讳，资料来自正规出版物。
可这一段呢，时间较近……想来想去最后觉得，既然是写独立电影近30年的发展史，这个重要的变化就还是应该说一说，不过这里注明一下，具体细节主要来自当事人的网上回顾，还有北电一位教授张献民的几篇文章，不敢保证其权威性，不能保证credibility……
上章写到北京奥运。
本文导演都架空了，就没说多，这里讲讲。
众所周知，开幕式是张艺谋来负责的。
请导演而非别人的最突出的优点就是，导演会对开幕式的转播效果更有把握，而当时呢，比起现场，官方其实更加在意开幕式的转播效果。
另外，《狗日的腾讯》是我曾经的同学写的……他一写完就爆红了……
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