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其中最突出的莫过于日韩两国。
三体在曰本经过多次的加印。
发售当天，书册就临时加印两批，第二天又加印两批，随后接连赶印。
在极短时间内引发阅读狂潮，被许多曰本当代作家奉为经典。
很多行业精英都是多次在公众场合盛赞，甚至把三体比肩科幻第一书。
至于原因，其实也很简单，一纸广场协议，像“智子”
一样锁死了曰本超越美国的可能。
三体书中的许多画面，都引起了曰本的共鸣。
一些磅礴的想象力，也让很多曰本作家惊叹不已。
他们甚至希望早几十年出版这本书。
但在隔壁的韩国，三体的发售却遭到了滑铁卢。
很长一段时间，林林总总加起来，韩版三体也只卖了四百本而已。
其实这很容易理解。
我们能轻易的说出许多曰本作家的名字，但谁能说出一个韩国作家来呢？
韩国真的拥有科幻学的意识吗？
在去汉化过后，韩国的学创作陷入了最低谷。
要知道，朝鲜半岛过去都是用汉语的。
在很长一段时间，韩国的学、哲学基本处于匮乏状态，除了影视和流行音乐，他们没有正儿八经的化，甚至可以说，韩国民众的化素养，不足以支撑他们读完一部严肃的学作品。
这就是典型的没化。
或者说曾经有化，但自我阉割太厉害了，为了去汉化，一切都是牺牲品，很多年轻人后来甚至都读不懂历史献，因为书写者使用的都是汉字。
当然，从人口比例来说，中国的销量也没多好。
不过，这是因为中国具有浓厚的化底蕴，各种品类都是浩如烟海。
人们习惯了推荐、排行榜，以及营销下的产物，对于科幻作品不太重视，甚至很多家长都觉得科幻、武侠等学作品都是歪门邪道，不读鲁迅，不足以称之为读书。
二是因为随大流，大部分人喜欢看的，都是别人喜欢看的东西。
毕竟科幻作品中，经典名著极少。
这样连锁反应下去，科幻作品想要冒头，就更是难上加难。
第三，则是三体相对于其它品类的作品，笔实在是过于朴实无华，可能翻了几页不看的人也不在少数。
可即便是在这样的情况下，三体依然在科幻圈里有了极高的知名度，接连获得国内多个顶级科幻学奖项。
后来更是冲出亚洲，获得了雨果奖最佳长篇，一时名声大噪，反哺会国内后，就迅速火爆且畅销起来，很多人在这个时候加入了三体的读者阵营。
每每读过之后，他们都是庆幸自己没有错过这部经典之作
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