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在电影《黄金时代》里，碎片就是那些散落在众多回忆录中的史料片段。
但是，即便编剧很用心地把这些碎片遗珠都搜罗全了，也远不足以让它们自洽成一个完整的故事。
光靠刘亦茜所演绎的那些人物片段，根本无法复原肖红的复杂人生。
于是一干历史人物如白朗、胡风、许广平、聂绀弩、丁玲.......纷纷充当起了碎片的衔接者，时不时地从剧情中跳脱出来，面对观众做起了解说。
在「罗生门」般的众说纷纭中，肖红的人生经历终于被拼凑完整。
为了逃婚，肖红和已婚的表哥私奔，失败后回去和逃婚对象汪恩甲同居。
遭汪恩甲遗弃后，身怀六甲的她迅速和萧军成为恋人。
早年的这一次次委身于人，也许都出自无奈，正如周先生所说，「娜拉」出走后无非两条路，「不是堕落，就是回来.......还有一条就是饿死了。
」
那么和萧军分手时，肖红已然在文坛站稳脚跟，正如她在信中所说「经济一点也不压迫」。
但她又匆匆忙忙怀着前任的孩子嫁了。
后续事实证明，这又是一次令她失望的选择。
她所希求的懂得「体贴、爱护」的丈夫，居然在危难时刻弃她于不顾，独自先去了后方......
在片中，丁玲这样评价肖红：「作为一个作家的她，为什么会那样少于世故，大概女人都容易保有纯洁和幻想，或许也就同时显得有些稚嫩和软弱的缘故吧。
」
肖红的身上的确有很多矛盾性，这也是引发后人争议的原因。
有人说她勇敢、坚强、率真自然；也有人说她任性、软弱、水性杨花。
肖红到底是个怎样的人？为什么情路会如此坎坷？是遇人不淑还是咎由自取？她的文学才华在哪里？为什会得到周先生的青睐和肯定？
然而，电影所采用碎片化的叙事方式向观众表明，它没有也无意解答
这些疑问。
碎片不但缺乏连贯性，还被打乱了时空顺序，增添了观众对故事情节的拼接难度。
比如故事讲到1934年二萧接到周先生的回信，即将和这位文坛大神见面时，镜头却突然一转，出现肖红躺在床上回忆和周先生见面的往事，画外是一阵接一阵的空袭警报和隆隆炮声，房间也被震得发颤，此外，肖红身边还有一个陌生男人在照顾她。
如果观众对肖红的生平不甚了解的话，看到这个画面一定很莫名。
其实这是肖红临终前的场景，也就是1942年，地点在香江，那个男人是骆宾基，他要到影片的结尾处才正式出场，陪伴肖红度过最后一个月的生命。
切割时间线，任意拼贴时间是碎片化叙事的常用手法。
与此同时，多故事与无主角的「去中心化」，也是碎片化叙事的特点。
影片取名《黄金时代》而非《肖红传》，大概意在刻画一组人物群像，而不仅仅是一个肖红。
尽量让每个人物都免于扁平化和脸谱化大概是导演所追求的。
比如，脾气火爆又处处留情的萧军，自有他侠骨柔情，豪迈仗义的一面。
即便是中道弃肖红于旅馆的汪恩甲，也有他自己的委屈和苦衷，他因接纳肖红而遭到兄长暴揍。
最令人印象深刻人物的应该是周先生和丁玲。
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