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害怕这一切是不真实的，害怕所谓重生只是一场梦。
人都是这样，拥有得越多就越害怕失去！
伯格曼有些惊讶：“这是很大的哲学命题，我无法回答。
不过在很长一段时间我畏惧、害怕死亡。
作为意象，死神经常出现在我的电影中，那是我内心恐惧的投影。
我的妻子英格丽去世之后，我开始相信，死亡是一种重逢而不是永远离去。
每当我想起英格丽将在世界另一端等待着我时，我变得不再害怕，而是充满信念。”
伯格曼凝视着张然：“你的家人爱你吗？你爱他们吗？”
“是的，我的父亲母亲很爱我，我也爱他们。”
“恋人呢？你爱她们吗？”
“有个女朋友，她是个很好的姑娘，我很爱她。”
“那你比我幸福，我一生都在愤怒，在质疑，到了六十岁才明白，其实我一直是在用另一种方式寻找爱。
我曾在怨恨父亲的情感中度过了大部分生命，却在他生命的最后几年中，成了真正的好朋友。
在父亲临死前，我到索菲亚医院看他，他抓住我的手，读着福音书，挣扎着祈求上帝赐福给我。
其实父亲对我的爱一直都在那儿，从生命孕育之初起，时时刻刻伴着左右。
我明白得太晚了。
张，这是一个老人对你的忠告，上帝无法拯救我们，但爱可以让我们获得救赎。
你要爱你的亲人，爱那些爱你的人。”
张然躬身致意：“谢谢，伯格曼先生。”
他明白伯格曼的意思，你有这么多爱你的人，而你也爱他们，不管你现在是庄子，还是蝴蝶，为了这些你爱的人和爱你人，要开开心心地活下去，你管其他的干什么啊！
伯格曼看着张然道：“你是一个非常有天分的导演，你要明白一个真正好的导演必须具备十足的勇气，要诚实面对自己，把自己内心深处最大的欠缺、与恐惧都挖掘出来，裸地摊在观众面前。
你现在拍戏没有感觉，其实就是你封闭了自己的内心。”
张然有点哭笑不得，前几天自己还开解诺拉琼斯，没想到自己也是这个问题，真的是当局者迷旁观者清！
伯格曼和张然谈了将近一个小时，先是谈张然，谈他自己，后来谈到了电影。
伯格曼道：“在世的导演中我觉得比较好的是斯皮尔伯格、斯科西斯以及科波拉。
他们都是那种言之有物的导演，而且充满了激情。
他们几个都有着现实主义的态度，而且拍摄的电影一直在进步。
你的《飞行家》有具有这个特征，我很喜欢。
你们的电影都带有黑泽明的气质，但最接近的还是你。
索德伯格的《毒品网络》也很赞。
另外两个我觉得不错的美国电影是《美国美人》和《木兰花》。”
玛丽妮露吃惊地看着伯格曼，简直有点不敢相信自己的耳朵，竟然把张然和科波拉他们放在一起说，这评价也太高了吧？
张然也是精神一振：“伯格曼先生，我最近拍了一部短片。
刚刚完成剪辑，配音还没有完成。
不知道你有没有兴趣看看，只有几分钟！”
伯格曼笑着点头：“可以！”
他站了起来：“跟我来！”
伯格曼在法罗岛的电影院原本是一个储藏粮食的仓库，后来被他改造成电影院的。
伯格曼收藏了45oo卷录影带，每天下午3点他会来这个仓库看电影，看的大多是瑞典电影，尤其是默片。
影院很小，只有15张沙椅。
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