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倒不是张然在乎那几个钱，而是公关公司认为约张然采访的媒体实在太多，收费可以减少申请采访的人数。
不过张然他们收取的费用不高，三人圆桌采访收只1000欧，绝对是良心价，而且他们还特别规定，中国记者免费。
采访地点的在电影宫对面的普拉达专卖店的二楼。
专门布置了采访区，有一张圆桌，对面摆着一排沙发。
接待小姐站在专卖店门口迎候。
由于张然缺席了昨天晚上的发布会，记者们都特别想采访张然，听他谈对《烈日灼身》的看法。
在普拉达的门口，记者们排成了长龙。
整个采访是戛纳有名的圆桌采访，八九个记者一拨，围着圆桌向采访对象提问。
采访一般是按顺序，每人先提一个问题，然后大家再抢问。
第一批采访的九个记者屁股还没坐稳，一个美国女记者就抢先问道：“张先生，第一次到戛纳参赛，就拿下场刊最高分，感觉如何？”
张然作了个哭丧脸：“最大的感受就是，完了，金棕榈飞了！”
记者都知道场刊高分难拿大奖的“魔咒”
，顿时大笑起来。
等大家笑过后，张然继续道：“很高兴这部电影反响不错，对我来说，观众的反应是最重要的，比任何奖项都更有价值。”
张然刚回答完，另一个美国女记者马上抛出了问题：“《烈日灼身》最后那20多分的主观长镜头非常惊人，而李雪建已经瘦得不成人形了，我都不忍心看，是怎么拍出来的？
张然解释道：“这场戏我们设计了两种拍法，一种是主观长镜头，另一种是先爷和盲狗两个的主观镜头，镜头在他们两个间来回切换。
这两种都拍了，最后我们选了长镜头。
长镜头是把摄影机装在李雪建老师身上，由他来完成的。
因为是3d摄影机，非常笨重，不是李老师最瘦的时候拍的，而是他体力比较好的时候拍的。
即使如此，整个拍摄的过程也很困难，对表演、对体力都是巨大的考验。
我们拍了七天，拍了十八遍。
但最终效果很好，我很喜欢这个镜头。”
不等其他记者提问，第一个提问的女记者马上又问：“电影中有大量的主观镜头，临场感特别强，不过有影评人认为电影过于炫技，你怎么看？”
张然轻笑道：“我没有故意炫技，就像最后那个长镜头，其实我们拍了两种，之所以选长镜头，是因为这种拍法临场感更强，会更加震撼，不少为了炫。”
张然刚回答完，第二个提问的女记者马上又抛出了问题。
她们终于惹恼了其他人，一位法国记者大声道：“两位女士，能否让我也问一个问题？”
两个女记者有些不好意思了，都闭上了嘴。
张然冲法国记者笑了笑，道：“你有什么问题？”
法国记者马上道：“导演，你的电影里总有很残酷的东西，这是你生活的视角，还是单纯的创作视角？”
张然的电影偏好孤独和悲剧，这和他的经历有关，但这些没法与外人说。
他没有正面回答：“佛家有言，众生皆苦。
叔本华说，每一部生命史就是痛苦史。
我电影中的主人公会遇到困境，甚至会很悲惨，但我不是为了渲染这些。”
他顿了顿，眸子闪着淡淡的光芒：“在困境中奋起的精神和勇气才是我想要呈现的，那是人类的希望之光。
正是这种精神把我们带到文明的今天，也会将我们带到更加文明的未来。”
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