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他先扔对方出去，然后切换镜头，拍临时演员摔在楼下的镜头。
当然演员不是真的从楼上摔下来，是从矮桌子上往下跳，倒地意思一下而已，没人受伤。
电影就是一场视觉魔术，后期处理一下，把两组镜头剪辑到一起，弄的像是人从高处摔下来并不难。
电影拍完就要准备剪辑了。
和华纳的首次合作梁坤只负责初剪，没有最终剪辑权。
这早就在他的预料之中，所以一点不郁闷。
华纳的态度一向是：“想要最终剪辑权？出门右转，好走不送。”
即便不给最终剪辑权，华纳依然有能力雇用一线导演。
虽说有理想有自信的导演都会希望由自己来剪辑作品，但放眼整个好莱坞，只要是和大公司合作，会坚持要求最终剪辑权的导演只是少数，而真正能获得这项权力的人就更少了。
大影业手握大资本，不愁找不到创作理念相同的导演来合作。
他们首先要保障的是票房成绩，其次才是冲奖。
华纳正在将重心转移到系列电影上，逐步减少了对中小成本艺术电影的投入。
系列电影观众基础深厚，故事套路好用，票房来得快，何乐而不为？
这几年，除非是已经形成系列，华纳出品的中小成本原创电影几乎绝迹。
包括浪漫爱情喜剧片、恐怖片、家庭片，这些类型片开始更多地转向独立制片。
梁坤最让华纳满意的一点，就是他在拿出《疾速追杀》剧本时，说有续集计划。
电影拍完，梁坤依旧过的很充实，一边和格里格剪辑电影，一边和泰莉莎在纽约的公寓过起了同居生活。
泰莉莎听梁坤的话一直没再接新片，只是回澳大利亚度假，顺便参加了几个综艺节目。
她和父母的关系变好了，知道她在好莱坞越混越好，父母开始支持她的事业。
他们没理由不支持，泰莉莎赚回了不少钱，给父母在澳大利亚买了大房子。
这孩子虽然不喜欢在家待着，但是表现的还算孝顺。
回美国后，泰莉莎立即到了纽约找梁坤。
在搞定电影的剪辑之前，他们都待在纽约。
奥运会过后，泰莉莎更崇拜梁坤了，觉得他是世界上最厉害的男人。
两人有说不完的话，哪怕一些话上网时聊过了。
梁坤和格里格在剪辑时很有默契，除了一些小细节外，几乎没有分歧。
梁坤想拍的就是纯商业片，一部暴力美学的动作电影。
剧情深度、讨论人性之类的东西这片子统统没有。
当华纳制片方紧握住最终剪辑权时，大多会从纯粹的商业利益方面来考虑。
在电影上院线时，时长越贴合观众传统的观影习惯，票房往往更卖座。
二则是内容，在艺术影片中，越个人化和晦涩的情节，越容易遭到“剪刀手”
。
梁坤拍的电影里压根就没有那些东西，都是观众爱看的内容。
他执导第一部电影《忌日快乐》时就是这么做的，派拉蒙的人觉得很棒，最终剪辑和他的思路完全一致。
名义上梁坤没有最终剪辑权，实际上他有，因为制片人格里格对他佩服的五体投地。
他不相信自己能比梁坤剪的更好，两人商量着来就行。
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