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“所以，我在写专辑的时候想了很多，我想用一张专辑概括整个流行乐发展的历史，但是后来我发现我想多了。
为了80年代，我写了《一无所有》《我终于失去了你》。
为了90年代，我写了《吻别》《伤心太平洋》《涛声依旧》。”
“我没办法用一张专辑来概括音乐史，也没办法用一首歌代表一个年代。”
“但我可以用一首歌，让大家感受到曾经的记忆曾经的感觉。”
“所以，我挑了一首最适合收音机播的歌，放在80，写了一首最适合录音机的歌放在90，写了一首适合CD的歌放在00。”
“所以，连我自己都没办法选择出哪一首歌能代表哪个时代，我又怎么会想用一张专辑去挑战音乐史呢？做这方面猜测的乐评人和UP主们，失算了。”
“歌，是我写给大家听的，不是写给奖项的写给荣誉的，所以，大家还是去听歌吧。”
韩舟还真就说的是实话。
就好像选择网络歌曲时，有很多优秀作品可以选。
绝对一放出来，就让歌迷感觉回到了十五年前。
但是，安岚在韩舟做准备时，知道了框架后，就说合唱歌曲能不能是网络歌曲风格的。
她想要唱。
韩舟毫不犹豫就选了《客官不可以》。
因为安岚长大的过程中，就是听着网络歌曲长大的，这种深入记忆之中，永远抹不去的感觉，哪怕在她的音乐素养到了今天这个程度后，也不会认为小时候听过的歌就不好听了。
所以，韩舟想要用自己的记忆，去击败别人的记忆，本来就是不可能的。
哪怕是牛哔如《新长征路上的摇滚》也不见得能让所有八十年代的歌迷都服气，毕竟当年的好歌也多了去了。
所以，这张专辑，就如韩舟所想的一样。
每一首歌，需要用不一样的设备去听，不一样的环境下去感受，才能听到最好的感觉。
韩舟自己试过了，《新长征路上的摇滚》，直接用高保真耳机在电脑上听，无论怎么都听不出外放便携式收音机听出来那味儿。
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