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那我可以就不停的变，在角色个人性格限定的框架里，怎么变都行。”
“你所谓的我可以不停的变幻反应很单纯的就是，我在不停的变幻表情、讲台词的断点、语气，以及肢体动作。
情绪是没办法有那么多变化的，我也做不到。
但我们只要能做到让摄像机后面的人认为我们每种表演都不一样，那就可以了。”
姜南柯是个非典型学霸，学霸总是有自己的破题小技巧。
睁开眼睛的姜南柯确定妆发重新弄好化妆师走后，凑近苏志燮，压低声音用眼神示意他看导演那边，“现在的情况是导演都不确定他想要什么，他心目中没有一个可以完美喊‘ok’的标准答案，就只能频繁的尝试。
尝试这个觉得不错，试了那个也觉得不错，他自己都没想法，你就更不需要为自己寻找完美，你找不到，能拍板说完美的人都没定下心呢。”
虽然也不属于科班出身但也是跟过表演老师的苏志燮，对于满贯影后的另类表演技巧，有点无法理解，“你不在乎角色的情绪，怎么理解角色？”
“看剧本的时候要理解角色，不理解的角色就不接项目。
拍摄的时候不要搞这套，你理解的角色和导演理解的角色很可能是不一样的，不要用你理解的角色去呈现给导演，那很容易出岔子。”
姜南柯说，“角色的情绪也不是靠理解而是去模仿，人笑的时候脸上的表情，悲伤的时候肢体的状态，这是模仿出来的，不是靠理解。”
“我要怎么理解一个为了赌鬼哥哥把自己的人生搞得一团糟的姑娘，我理解不了。
这事儿换在我身上，我不是打死我哥也是离对方八丈远，压根不会回来韩国，在巴厘岛难道我活不下去么，我还能活得更好呢。
但这个设定放在女主身上是没问题的，兄妹两自小相依为命，那哥哥长大后再垃圾，作为妹妹也无法置之不理。”
“教科书上让我们走进人物，成为人物，说得简单，我反正做不到。
那么悲催的妹子我连跟她共情都困难，更别说成为她。”
姜南柯表示，“我能做到的是，细致的去打磨剧本，搞清楚创作者就是导演或者作家想要表达什么，我呈现的是他们想要看到的状态。”
“至于情绪，我个人代入不了角色，我都是在模仿。
详细的记录自己每一次情绪波动很大的情况，记住那个当下的感觉，这样在拍摄的时候，把那个回忆提取出来，用在表演上就可以。
类似要拍甜蜜的剧情就想开心的事，要拍哭戏就想倒霉事。”
“那就是最真实的，因为我没有在演，我那一瞬间在做自己。
不是我去代入角色，是找到角色和自己同频的状态，所谓的什么眼神杀就可以展现在镜头前，因为那是完全真实的。
在呈现角色的始终是我们，我们跟角色不是一个人，我们只要让观众信任就可以，不要搞玄学，这完全可以很科学的去执行。”
姜南柯说完突然想起来，某个早前很讨人厌的家伙说什么演员要有独立思考的能力，不要当个木偶，导演推一下动一下。
这话当初听很难听，但现在她觉得很有道理，还分享给苏志燮。
“每个人都有自己的表演技巧，我的技巧很可能只有我能用，你需要思考什么是适合你的。
重点在于，导演的想法很重要，一定要跟导演沟通剧本，但不要只想着导演要什么。”
“导演有时候都不知道他们想要什么，你如果跟他们沟通的饿不顺利，就把那个角色当成一个独立的人，一个你很亲密的朋友。
你可以幻想你的那个朋友在碰到剧情故事的当下会做什么反应，你模仿你的那个朋友就好。”
好似听懂了又好似更糊涂了的苏志燮按了下眉心，放下手后一声长叹，“我们还是再排一遍吧，我找找感觉。”
演员们重新排戏，导演就过来了，他觉得苏志燮给他的感觉不对，就是好似没那么痛，被拒绝后不甘的痛苦。
姜南柯就说我们换个动作，让苏志燮扣住她的手腕，手指收紧，最好青筋能爆出来的那种紧。
“镜头给他的手特写，再让他一点点松开，之后切面部特写，泛红的眼眶，以此来表达不甘和求而不得的颓丧。”
姜南柯看向导演，“如何？”
导演觉得可以试试看。
要重新尝试的导演往监视器的方向走，留在原地的苏志燮灵光一闪看向姜南柯，“你拍摄的时候不是只想着自己是吧？”
“啊？”
姜南柯也懂了，惊讶的看着他，“你拍摄的时候只想自己？那怎么拍？镜头机位、灯光角度和对手戏演员怎么给反馈，你都要顾忌到，要把一整个迷你剧组装在脑子里才行。
不然碰到烂导演你就变成了烂演员，得保证导演再烂，我们也得自己能控制自己的戏份才行。”
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