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奉骏昊打断。
黄东赫白眼以对，“她把我关小黑屋的时候我还给你打过电话呢，你见过哪个脾气好的制作人敢把导演锁在房间里。”
想起来这回事的奉骏昊就更好奇了，“你之前骂她骂的那么凶，我好几次都以为你要准备违约金了，结果如今你反而想跟她合作？”
“她是真有信心我们能赚大钱，一点都不掺假。”
黄东赫怀疑这哥没听懂，“我入行至今所有项目，哪怕是在《熔炉》爆了之后筹备第二个项目，也没人那么笃定的能告诉我，项目一定会成功。
讲夸张点，不对，毫不夸张的说，韩沐妍比我老婆，我妈，我们全家都相信我会成功，你敢想象吗，她极端肯定这件事，比我自己都相信我。”
要这么说，奉骏昊就懂了，继而上下打量他，发出男人间特有的八卦，“韩沐妍该不会看上你了吧？”
“.....你脑子里除了这些就没别的了吗？我是说韩沐妍对我的信任度很高，比任何人都高，比我自己都高！”
制作人对导演拥有无限的信任是什么意思？有非常多的意思。
导演本身对新项目的信任度顶天了是五五开，再大牌的导演都是如此。
再大牌的导演，哪怕就是奉骏昊，在推进新项目的时候，不是面对资方吹牛逼，也不是面对媒体的采访，纯粹就是扪心自问之时，他们谁都没有信心自己手上的项目一定能成功。
电影市场充斥着极大的赌性，电影人也差不多是人均赌狗，不然他们也不会那么迷信，什么票房毒药，是电影圈的特有名词，特指某个演员运气太烂，不能用。
这种迷信可以归因于，一部电影的成功本身就有非常多的玄学因素。
电影跟电视剧不同，观众不可能像看电视剧一样，哪怕前两集播出时某些点没有戳中他们，随着剧情发展，等五、六集，九、十集过后，剧情推到高|潮了，好剧就是好剧，就是可以迎来观众的欣赏。
电影的时常决定了，创作者们需要在极短的时间里讲完一个故事。
只要观众没有被那一百多分钟的故事吸引，那票房就是会一败涂地。
市面上的好电影很多，但市面上更多的是让制作方亏到能从天台上跳下去的好作品。
这不是什么文艺片和商业片的区别，多少大制作，大导演，大演员构建的纯商业片项目，就是卖不上价钱。
随便举个例子，星爷的《大话西游》在上映时票房惨到五千万都没到，血亏，亏得媒体都叫嚣星爷滑铁卢，破产在即。
这部影片在多年后被影迷奉为经典，可在上映时，是全世界都在骂的烂片。
经年后，电影被奉为经典了，马后炮们都出来分析，为什么当年电影票房不好。
有人说是环境，有人说是观众还没鉴赏能力，还有些极端人士嫌弃当年的观众是山猪吃不了细糠。
马后炮们的分析是对是错，不评价。
《大话西游》确实让制作方亏了一千多万，是事实。
这笔钱，很关键。
对所有的创作者们来说，作品的艺术性自然很重要，说是最重要的都没问题。
但作品如果无法在商业领域得到认可，那他们的艺术生涯就会遇到波折，有些倒霉蛋甚至可能就此一蹶不振彻底退圈了。
一位比导演本人都要对作品有信心，认定项目必然能赚钱还是赚大钱的制作人，对任何导演来说，都是最棒的合作者，没有之一。
这样的制作人有非常多的优点，最直接的优点是会无条件支持导演创作。
都认定能赚钱了，自然想尽善尽美，赚得更多。
黄东赫之所以脑抽想改美术方案基本就是出于，韩沐妍给他的信心太多了，多到他想要尽善尽美，都不管制作预算了。
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