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青龙结束后的酒会，两位艺人跟导演碰面了，三人加上河证宇、李美昭（扮演剧中孔佑妻子的女演员）凑在一起聊项目，偶尔也聊聊芬兰的美景，猜测他们去芬兰拍摄时，有没有机会看到极光什么的。
“你们倒是有机会看，就抛弃我这个孤家寡人。”
河证宇假模假样的叹了口气，他在芬兰没有戏份，不用去。
李润基一乐，“那到时候拍摄时，你就想着我们都去芬兰就你没去，说不定更容易进入被抛弃的状态。”
在剧中饰演女主丈夫的河证宇玩笑般反驳，“我可以没有被抛弃，她最终还是回到了我身边啊。”
看向林疏雨，“回归家庭的感觉怎么样？”
剧本中出轨的男女在电影的最后还是各自回归了家庭。
当然这一场‘回归’已经更偏向于电影外的故事了。
林疏雨还真顺着他的话想了想，“我不觉得回归家庭是个结局，更像另一个故事的开端，要知道我已经品尝过外面自由的空气，很难说我不会再度被自由吸引。”
转向导演，“你觉得女主角能就此回归家庭吗？”
“我早前其实思考过另一版的结局。”
李润基伸手冲男女主角们比划，“我想过你们可能殉情。”
孔佑一愣，“我们两各自离婚再结婚也比殉情合理吧？”
“电影追求什么合理，我们拍的是人性的挣扎。”
李润基先说他，“你的角色和林疏雨的角色正好是一块硬币的正反面，你先选择在最后一刻停下，斩断情丝回归家庭。
而她其实已经刹不住车了，是你踩下了刹车，她才控制住了自己。”
再对林疏雨说，“你的角色再往前迈一步，是会走到极端的。”
颔首认同这一点的林疏雨对‘出轨对象’说，“我在你身上追寻的不止是爱情，还有世俗压力下喘息的出口，你是我那个当下唯一的出口，而你丢下了我，关上了那扇门，我确实有可能走极端。”
“你当孩子不存在？”
河证宇插话道，“我都还存在呢，我们也是因爱结合，没了他你还有我啊。”
李润基虚点了他一下，“所以孩子把他们俩都拽回了所谓合理的结局，即便再相逢也是陌路人，要是没有孩子这个核心，他们俩就很干脆的跃出轨道。
本身爱情就是流动的你们不觉得吗，我在这一秒所爱上的爱人，并不妨碍下一秒我对另一个人心动，他们是可以同时存在的，只是现代婚姻限制了爱情的多样性。”
李美昭囧了一下，“出轨可以用爱情的多样性去形容吗？”
不愧是文艺片导演，真会讲。
文艺片导演觉得那不是形容是事实，“我们这个圈子本身不也是一种爱情多样性的体现么，那些喜爱艺人的粉丝们，他们在现实中可能也在恋爱，也结婚了。
身边也有男朋友或丈夫，再不然女朋友或老婆。”
“但这层身份并不妨碍他们追星，彼此的伴侣之所以可以忍耐伴侣追星就是清楚粉丝得不到，那只是幻想。
可他们追逐的艺人如果真的出现在他们面前，传达对他们的好感，我相信没有一个粉丝能抗拒，也没几个粉丝能想起来，他在现实中是有恋人的。”
“所谓的憧憬讲直白点就是得不到，而出轨的对象是你碰得到、也抓得到的人。
无非就这点区别而已，追星的人口中的偶像只是他们得不到，就变成了天上月，满怀憧憬，-->>本章未完，点击下一页继续阅读
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