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反正渣男都搞没了，那不管是姐姐还是妹妹，她们想留下孩子，彼此都可以理解。
彼此暗地里都在用自己的方法去打胎，更有钱的姐姐就走了有钱人的道路，而相对贫穷的妹妹，就用了夹蜂窝煤的火钳子。
至于之后的故事么
“以这个为主线怎么样？”
姜南柯把乱成一团的纸张给李沧东看。
摆手示意不看了的李沧东说，“我们找奉俊昊拍吧，他搞这种阶级斗争很有一套。”
“那就是说你认同这个剧本？”
姜南柯在他点头后收起那张纸，“我的本子我要是导演，而且，你真的没发现吗，男导演拍男女关系的时候，镜头都集中在女演员身上。”
“不管女演员是被强迫还是女演员陷入爱情，镜头全集中到女演员身上方便男观众去代入。
陷入爱情还好，强迫的戏码里，男导演不去展现施暴者的暴虐，反而去展现受害者的可怜。
你们这帮人是真的不知道，这样的镜头会带去什么结果吗？”
“我每次看到这种镜头都不能理解，哪怕是《素媛》，我跟李俊毅都因为他过度把镜头集中在小女孩的纯真无邪上，吵过好多次。
我明白他想要给观众展现孩子的可怜，尤其是为人父为人母的观众，很容易产生共情和怜悯。
但是这样的镜头表达是非常微妙的，很容易产生很糟糕的后果。”
“我去看《熔炉》的时候，对这个点也很不爽。
但你们都习惯于把镜头给到受害者，所谓的让观众产生同情心，我很反感这点。
很多时候，尤其是这类现实改编题材，我们不止要给观众看到受害者的可怜，更要给他们看到加害者的可恶。”
“就连在时事新闻里，加害者都隐身了，媒体的关注的焦点都放在受害者身上。
受害者怎么怎么倒霉，怎么怎么可怜，宣传这些干什么？还不如宣传加害者多么多么可恶，就是要让观众恨、即便让观众产生恐惧都可以。”
“当然我也可以理解，再怎么是文艺片，是现实题材改编也得考虑实际的票房。
如果一部片子让观众看的生理性反胃，他们就不会走进电影院去看了，我完全可以理解这件事。
但这事儿我很不喜欢，我一度都怀疑到底是社会的问题，还是我太特立独行。”
女导演对此颇有微词，“不管怎么样，别人的作品别人说了算，但我的作品一定是我说了算。
这是拍给姐妹的电影，我要拍给我无数的姐妹看，只能是我拍，就算不是我，导演也必须是女性。
我们的镜头跟你们的镜头所呈现出来的世界，有本质的区别。”
李沧东“你对男导演有那么大意见啊？”
“你能反驳我刚才的话吗，男导演？”
姜南柯白眼一翻，“就算是你的《诗》，无尽隽永的剧本，被你呈现出来时，你还是把镜头集中在了受害者女性身上，你能反驳这一点？你的女主角可悲可悯，可怜也可爱。
那个加害者呢？隐身了！”
抬起双手的李沧东以略带玩笑意味的投降姿势说，“你仿佛要再换一个女制作人。”
“确实是这么想的。”
姜南柯表示，“我要组一个完全是女性的团队拍这个项目。”
“那我呢？这项目是我的。”
“我给你下个项目投资，独资，你缺多少我都给你。”
“成交。”
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