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但是，对列斐伏尔而言，重要的是，他将之看做战后资本主义扩张的东西已经在方方面面彻头彻尾地渗透到日常生活的细节当中了，这对每个人来说都是不可回避的事实。
而它最持之以恒的声音就是广告；它最不受限制的形式就是消费。
1939年，摄影大师尼古拉斯·穆雷为McCalls家政杂志拍摄封面，他以和谐愉快的家庭照表现日常生活的美好：年轻夫妇和一双儿女刚进家门，围在精心准备晚餐的祖母身旁，桌上的糕点和满篮的水果，女孩懂事的问候，男孩目不转睛的表情，父母发自于心的微笑，花边装饰的窗帘，每一处细节都不遗余力地表现美国中产阶级家庭的富足与幸福。
广告画特有的浓艳颜色，刻意标准的神情，这是典型的家政杂志封面。
曾有人问富兰克林·D·罗斯福，如果要让苏联人知道美国人生活的舒适和优越，他会向苏联人推荐一本什么书？罗斯福的回答是：西尔斯公司的广告宣传手册。
“第二次世界大战”
后，世界经济再次腾飞，西方各国，特别是美国，物质生活的进步更加迅猛。
在美国各地，设有空调的大型购物中心大量建成，人们可以在这些购物中心转悠上一整天，人们对生活的新需求也不断地涌现。
1950年美国明尼苏达州的南溪谷购物中心正式落成营业，它的广告语是“每一天都是南溪谷的完美购物日”
。
2003年9月，宜家家居在中国推出了一组以城市平民百姓生活为主画面的全新广告。
画面中毫无遮掩地呈现出普通老百姓家庭繁杂的家居环境，在杂乱无章的阳台和堆满家具的居室中，从冰箱、柜橱、纸盒子到墙上挂的筐子、竹竿上晾的衣物，进入受众视野的几乎就是百姓生活中的原生态。
然而，每幅画面又都有最抢眼的物件从众多杂物中跳出来，使宜家产品成为焦点。
“一点点改变，生活新呈现”
的广告标题，显现了宜家家居要义无反顾地走进城市普通家庭的营销策略。
对比宜家前一年度的一组广告，就不难发现宜家广告策略的转变。
之前的系列广告同样以“改变”
为创意主线，在“我改变不了房价”
、“我改变不了我丈夫”
、“我改变不了现实”
等广告标题下，分别以逆向思维的方式配画解读：（我可以）“花995元轻松有一套复式”
（单人高架床）、“花99元收拾他”
（挂衣架）、“花99元在家虚拟”
（电脑桌）。
这组《我改变不了篇》的调性轻松诙谐，其中充斥了小资文化；而《一点点改变篇》则明显亮出了一条亲民路线，完全可以称为“大众”
文化。
《一点点改变篇》的出台，是因为宜家通过市场调查和销售实践发现，迄今为止，宜家的忠实消费者群依然停留在城市白领或年轻群体，尽管他们给宜家带来了很多生意，但宜家在全球的商业理念一直是“为普通平民创造美好的日常生活”
，进入中国市场也不可能改变早已确定的经营主旨。
《一点点改变篇》的创意策略，是让人们在不知不觉中认识宜家，感受到宜家是为大多数人服务的。
宜家要告诉大家，改变其实很简单，只要在现有家居的基础上，添加一两件宜家的产品，生活就会有很大改观。
这样一步一步，家里就会旧貌换新颜。
这组创意广告尽显宜家的一个大策略，它没有锋芒毕露，只是希望你“一点点改变”
，而改变的背后却蕴含着无声的渗透。
今天，日常生活的转型和商品化展现出了前所未有的力量，现代化变成了消费文化的同义语。
牛仔裤、可口可乐、电视机、汽车等变成了日常性的诸多实例。
日常生活暗示了普通、平庸，但是更为重要的是，在列斐伏尔看来，它蕴含了连续的重现，持续的反复。
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