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大姑父是剧作家，在边疆文艺界颇有名气。
他笑着问，“小叶，你写的那些歌，灵感都从哪儿来的？”
他了解过葛叶的歌曲，以他的眼光来看，能有跨度如此之大，类型之多，风格极具多样特色作品的人，在葛叶这个年纪简直可以用天才来形容。
葛叶想了想，认真地说，“从生活里来。
走过的路，见过的人，读过的书，经历过的事。”
他顿了顿，笑道，“还有，爱着的人。”
客厅里安静了一瞬，然后大姑父笑了，笑得意味深长，“好一个‘爱着的人’。
真情实感，才能写出打动人的作品。”
大姨父问了一个更实际的问题，“小叶，你以后打算在哪儿发展？京市？还是到处跑？”
毕竟，热芭作为演员，一进组就得几个月回不了家，两口子长期分居总归不是个事。
葛叶认真地说，“主要还是在京市。
热芭的工作室也在京市，我们商量过了，以她为主。
她拍戏我就跟着，她休息我就陪她。
音乐在哪儿都能做，不耽误。”
这句话一出，几个长辈对视一眼，都从对方眼里看到了“这孩子懂事”
的赞许。
“你常年在国外演出，对中外文化差异有什么看法？”
大伯问。
葛叶想了想，说，“音乐是没有国界的，但音乐家有。
我去国外演出，不是去迎合他们的审美，是去展示我们的文化。
我每次演出都会加一段民族乐器独奏，二胡、笛子、琵琶，什么都可以。
观众反应特别好，他们说虽然不懂华夏的乐器，但能感受到那种情感。”
长辈们频频点头，眼神里多了几分赞许。
迪爸嘴角微微上扬，但很快又压下去，保持着老丈人的矜持。
二叔是边疆歌舞团的退休乐手，闻言来了兴趣，“小叶，那你对民族音乐有研究吗？我们边疆的十二木卡姆，你听过没有？”
葛叶眼睛一亮，“听过。
十二木卡姆是联合国非遗，集音乐、舞蹈、诗歌于一体，是咱们维吾尔族文化的瑰宝。
我特别喜欢其中《拉克》木卡姆的旋律，那种苍凉又热烈的感觉，很难用语言形容。”
二叔的眼睛也亮了，“你还听过《拉克》？”
葛叶笑道，“不仅听过，还研究过。
它的音阶结构很特殊，和西方的大小调完全不同。
我曾经想把它的元素融入现代音乐，试了几次都不太满意，总觉得少了那种灵魂。
后来请教了一位研究木卡姆的老先生，他说，木卡姆不是音符的堆砌，是历史的沉淀，是民族的呼吸。
你把它抽出来，它就死了。”
二叔听的连连点头，他不禁对葛叶竖起大拇指，“说得对！
说得太好了！
现在的年轻人，懂这个的太少了。”
旁边的迪爸，大姑父、小姨父也纷纷点头，看葛叶的眼神又多了几分欣赏。
几个长辈轮番提问，葛叶一一作答，应对自如。
他的谈吐得体，学识渊博，聊起音乐来如数家珍，聊起文学也能引经据典，偶尔抛出一两个冷门的知识点，长辈们听得津津有味。
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