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至于这些影响怎样形成了我的风格（假如说我有自己的风格），那是说不清楚的。
人是复杂的，不能用化学的定性分析方法分析清楚。
但是研究一个作家的风格，研究一下他所曾接受的影响是有好处的。
如果你想学习一个作家的风格，最好不要直接学习他本人，还是学习他所师承的前辈。
你要认老师，还得先见见太老师。
一祖三宗，渊源有自。
这样才不至流于照猫画虎，邯郸学步。
一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：一、摹仿；二、摆脱；三、自成一家。
初学写作者，几乎无一例外，要经过摹仿的阶段。
我年轻时写作学沈先生，连他的文白杂糅的语言也学。
我的《汪曾祺短篇小说选》第一篇《复仇》，就有摹仿西方现代派的方法的痕迹。
后来年岁大了一点，到了“而立之年”
了吧，我就竭力想摆脱我所受的各种影响，尽量使自己的作品不同于别人。
郭小川同志在“**”
后期有一次碰到我，说：“你说过的一句话，我到现在还记得。”
我问他是什么话，他说：“你说过：凡是别人那样写过的，我就决不再那样写！”
我想想，是说过。
那还是反右以前的事了。
我现在不说这个话了。
我现在岁数大了，已经无意于使自己的作品像谁，也无意使自己的作品不像谁了。
别人是怎样写的，我已经模糊了，我只知道自己这样的写法，只会这样写了。
我觉得怎样写合适，就怎样写。
我现在看作品，已经很少从形成自己的风格这样的角度去看了。
对于曾经影响过我的作家的作品，近几年我也很少再看。
然而：
菌子已经没有了，但是菌子的气味留在空气里。
影响，是仍然存在的。
一个人也不能老是一个风格，只有一种风格。
风格，往往是因为所写的题材不同而有差异的。
或庄、或谐；或比较抒情，或尖刻冷峻。
但是又看得出还是一个人的手笔。
一方面，文备众体，另一方面又自成一家。
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