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写字、书法，不是一个字一个字写，一个横幅也好，一个单条也好。
它不只是一个一个字摆在那儿。
它有个内在的联系，内在的运动。
除了讲究间架结构之外，还讲究“间行”
、讲行气、要“谋篇”
，整篇是一个什么气势，这一点很重要。
写作品一定要找到这篇作品的语言基调。
有位作家有次在构思一篇小说，半夜里去敲一位评论家的门，他说：我找不到这篇小说的调子。
我觉得他说得很对，如果找到这篇作品的调子就可以很顺利地写下去。
你们在构思作品时，不要说我大体上把故事想好了就行了。
你得在语言上找到作品的基调。
关于基调—由于个人的写作习惯不一样而不同。
我的写作习惯是从头至尾想好，从开头一句到最后一句都想，但人人不一定是这样。
我这样有个好处，可以不至于跑野马，可以顺理成章。
还有很重要一点就是开头。
孙犁同志说过，一篇小说开头开好了，以后就会是头头是道，这是经验之谈。
所以你们不要轻易下笔，一定要想得很成熟了，想好从哪一句开头。
开头是定调子，要特别慎重地对待你写的第一句话。
你看中国的很多古典文学作家写的开头都非常漂亮。
你们大家都熟悉欧阳修的《醉翁亭记》，原来《醉翁亭记》的原稿是“滁之四面皆山”
，后来他觉得这句子写得太弱。
改成一句“环滁皆山也”
这一下就把整个《醉翁亭记》的调子定下来了。
我可以给你们我自己的一点经验，就是刚才提到的那篇纪念我的国文老师的小说。
原来的开头是在青岛对岸的黄岛写的。
因为他是我们小学的校歌的作者。
我一开头“世界上曾经有过很多歌，都已经消失了”
。
我出去转了一下，觉得不满意，回来就改成一句“很多歌消失了。”
下边写就比较顺畅了。
另外，写文章、写小说，哪儿起、哪儿顿、哪儿停、哪儿落，都得注意。
中国人对文章之道，特别是写散文，我认为那是世界无比的。
除了开头事先要想好外，还要注意我这篇作品最后落到什么地方、怎么收拾，不能说写完了，写到哪儿算哪儿，那不行。
我觉得汤显祖批《董西厢》有一个很精辟的见解。
他说结尾不外乎是两种，一种叫做“煞尾”
，一种叫做“度尾”
。
汤显祖这个词用得很美。
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