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猩红栎
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有的物种以叶子的形状美不胜收而特别引人注目，猩红栎就属于这样的物种。
我猜想，要论树叶轮廓的美丽多姿，恐怕所有栎树的叶子都无法和某些猩红栎的叶子相媲美。
我对十二种栎树了如指掌，也看到过很多其他栎树的图画，由此做出上述猜测。
站在树下仰望，猩红栎的树叶在天空投下美好的轮廓――似乎只有几个尖尖的小点顺着叶片的中脉延伸出来。
它们看上去就像双重、三重乃至四重十字架。
相对那些叶缘缺刻较浅的栎树，猩红栎要纤美缥缈得多。
它们的叶子是那么轻灵，仿佛就要融化在太阳的光华里，于我们的视线没有一点阻碍。
小猩红栎树苗的叶片轮廓跟其他品种的成年栎树的叶片轮廓一样――完整、简单而呆笨，不过，高高挂在老树上的叶子已经解决了叶片这个问题。
年复一年，随着树苗越长越高，叶子越来越轻灵，它们渐渐褪去泥土的气息，和日月光华培养起越来越亲密的友谊。
直到最后，它们身上的泥土气息越来越少，而在青天的感召下，它们所传播和领悟的越来越多。
到后来，它们和日月光华手挽着手，在空灵的叶尖上跳着舞，在这空中礼堂里，它们是多么般配的舞伴啊。
它们的叶片纤美光洁，又那么亲密地融合在光华里，你都分不清哪是叶子，哪是光华了。
如果没有微风拂过，它们就是悬挂在森林窗户上的精美窗饰。
一个月后，我再次为它们的美丽感到震惊：它们严严实实地将丛林的大地覆盖起来，层层叠叠堆积在我脚下，朝上的那面被晒成了褐色，而朝下的那面却是紫色的。
它们的缺刻很深，几乎到叶片的中间了，这狭长的裂片和宽阔的缺刻让人觉得用来裁减它们的料子肯定很便宜，否则就太浪费了，因为一下子裁掉了那么多的料子。
否则就是在用模具裁制其他叶子的时候剩下的残余。
实际上，看到它们层层叠叠地躺在地上，我想到的是一堆残剩的锡片。
或者，带一片猩红栎的树叶回家，闲暇时坐在壁炉边仔细研究研究。
它是一种字体，但既不是来自牛津字体库，也不是巴斯克语，既不是尖头字，在罗塞达碑上也找不到它的踪影。
不过，倘若它们有朝一日刻在石头上，那一定是被世人雕在石头上。
它们的轮廓多么有野性而令人愉悦啊！
优雅的曲线和尖锐的角状多么完美地结合在一起啊！
我们的目光不管是落在叶片外还是落在叶片上，不管是落在那宽阔、流畅、敞开着的弯缺上，还是落在狭长、尖锐、尖端像刺毛般尖细的叶片上，都给人带来同样的愉悦。
若是你画条线把叶片的尖端连接起来，就会得到一个简单的椭圆形。
但是有了那六个深凹的缺刻，它远比椭圆形奢华多了，观察者的目光和思绪被它们深深吸引！
如果我是一名绘画大师，我定会让我的学生临摹这些叶子，如此，他们或许会学会下笔坚定，画出的画优雅美丽。
如果把猩红栎的叶子看作一片水域，那它就是一片池塘。
六个缺刻像六个宽阔的圆岬角，左右各三个，几乎要延伸到它的中间。
而它的裂片就如同一道道水湾，向远处的陆地延伸过去，仿若狭窄的河口湾，每道湾口的尽头都有几条细细的溪流汇入池塘――简直就是一片叶状的多岛湖。
不过，它更像一片陆地。
狄奥尼修斯1和普林尼2曾把摩里亚半岛3的形状比作一片法国梧桐叶，而我觉得猩红栎的叶子像茫茫大海中某个美丽的荒岛。
绵长的海岸线、交错出现的圆形海湾和平坦的海滩，还有尖锐的、岩石密布的海岬，这些都是适合人类居住的标志，假以时日，它就会变成一个文明中心。
在水手眼里，它是犬牙交错的海岸。
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