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古沉星“凝眸”
的时候，朱苏进无私地交给了他自己当瞄准手的体验所得；南虎珀、司马戍面对对面岛上的漂浮物时，朱苏进动用了自己侦察班长体验。
最终的目的，只在于让这些形象图示朱苏进当将军而不得的种种缺憾。
这种图示，并非不表达任何普遍的意义，特别是一个高智商的、爱抽象思维的作家来表达亲历的现实时，便是记的日记，也能展示一定的普遍性。
朱向前对此评价道：“从对当代军人诸如理想设计与现实失落、无私奉献与自我寻找等最一般的普遍的矛盾范畴中超越出来，或者说经由这样的层面出发，从而超越军人职业，超越社会人性和价值判断，最终接近人或整个人类的原始和永恒的根本生存困境。”
朱苏进一再重复强调的军人存在困境，确实可作这种总结性评述。
当然，描绘几个这样类型的班长和战士，是不足以从中得出这种结论的。
朱苏进也明白这一点。
于是，他写了《绝望中诞生》，塑造了狂人孟中天这一形象。
孟中天原本是个绘图员，无巧不成书地被上将军区司令员看上了，随即在仕途飞黄腾起来，居一人之下万人之上，享尽权力之荣光，可以身为秘书一巴掌打掉军区副政委的眼镜。
后来，他跟着司令员一起倒了血霉，从副师职一落千丈又到了连级的底层。
在绝望中，孟中天在仓库里构想出了价值超过一个集团军的孟氏地质理论。
有朝一日，宋司令员复出了，孟中天又放弃了一切，颠颠地跟着宋上将重温一人之下万人之上的美梦去了，惹得一干朋友为其扼腕半天。
绝望中的持久地坚守，目的只在等一个梦的复活。
这一过程，早被朱苏进预设了，孟中天也只有别无选择地归入西丹石、古沉星一伍，并做了一个排头。
为了使自己的发现更具普遍性，1988年，朱苏进到一个炮团代理了几天团政委。
三年后，他为世界献上了这种图示的总结之作《炮群》。
在《炮群》里，“人物之间的性格距离拉不开，相互之间靠得厉害。
从宋泅昌到刘华峰到苏子昂到周兴春直到谷默，好像都只是苏子昂性格的或一侧面，或者说整个是一群大大小小的苏子昂。
而且在这些人物的背后，似乎都站着一个朱苏进，是他一个人在想、在看、在说、在行动。
他只不过是玩了一孙大圣的戏法：拔毛成兵。”
朱向前这番话，道破了朱苏进入物谱系的主要特征。
这一人物谱系，唯一的目的就是为了图示朱苏进极端个性化的军队理想图式的，人物之间不靠，才让人感到惊讶。
朱苏进是在造自己心目中军队的理想国。
但是，朱向前接下来讲的结论就值得商榷了。
他说：“在一部长篇小说中把主要人物的性格写得如此贴近于作家的自我，而且又都具有相当的鲜活性和深度感，这实在是一个不可多见的殊堪玩味的创作现象。”
在我们看来，这种情况在“三突出”
或“一突出”
创作原则指导下的作品中比比皆是，简直就是一种程式。
骑士小说中主人公相互也靠，才子佳人小说中的主人公相互也靠。
江水英、方海珍、阿庆嫂、李玉和、杨子荣、吴清华之间也靠，而且也都鲜活而有一定的深度感。
阿庆嫂智斗刁德一、胡传魁一场戏甚至已经成为经典性的保留节目。
《炮群》作为朱苏进的总结之作，其人物群只能这样。
如果江水英、方海珍、阿庆嫂被补上了丈夫和孩子，样板戏还能称其为样板戏吗？如果才子佳人小说脱离了公子落难小姐搭救终成佳缘的程式，还能叫才子佳人小说吗？
所以，用不着朱向前对朱苏进的人物世界发表如下感慨：“《炮群》中的三位女性——苏子昂的情人、妻子和继母，都和朱苏进过去所有作品中的女性一样苍白和单薄。
这不仅再次暴露了他不善驾驭和表现女性的短处，而且还验证了我上面说到的他文学世界中性格色彩的单一：不单拒绝非同类，而且也拒绝异性。”
其实，朱苏进并非拒绝非同类和异性，而是非同类和异性在这种图示式操作中只能被这样处理，万万不能让这些角色活起来，他们只是一些道具，一些主人公心性好的时候调笑的对象和掌中的玩物。
譬如：《绝望中诞生》中的韩小娓这个女研究生是负责指点孟中天不被常人关注的优点的，在小说的结尾，“我”
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