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立足本土的艰难远行——解读阎连科的创作道路
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——解读阎连科的创作道路
一
1997年，阎连科《年月日》的发表，注定要成为该年度中国文坛的重要事件之一。
这部五万余字的中篇小说在《收获》发表后，《小说选刊》《中华文学选刊》《新华文摘》等国内几乎所有选刊，都用头条选载。
进入90年代后，刊物对同一部作品能有如此一致评价的情况并不多见。
现公开发表的评论文章，涉及《年月日》，大都用过盖棺定论式的语句。
最有代表性的评论当属洪水首发于《中华文学选刊》1997年四期的《头条批评》。
该文写到：“作者阎连科是写苦难的高手。
中国老一代作家都比较擅长写苦难，这比较像俄罗斯的作家，但是《年月日》可以说是拿了苦难文学的金牌。”
文学批评的标准可否借用体育竞技的标准，可以商榷，但这种比法充分表达了批评家面对《年月日》这种好小说时的兴奋心情。
在我们看来，《年月日》在1997年出现并获得几乎众口一词的好评，标志着十余年来，盲目引进、借鉴、摹仿、抄袭西方现代主义文学成果这一段历史的终结。
可以说，近十年来，再没有第二部作品能像《年月日》这样，把本土文学主要特征和西方现代主义文学重要特征同样表现到了完美的境地。
一方面，它是一则中国方式写成的中国人的生存寓言；另一方面，它又是能与西方文学本世纪中心话语平等对话的近乎于完美的文本。
阎连科能写出《年月日》这样的作品，决非偶然。
可以说，《年月日》是阎连科长达十年艰难曲折创作道路必然的果实。
二
回顾一下阎连科的创作实绩是必要的。
1986年，二十八岁的阎连科在《昆仑》上发表中篇处女作《小村小河》。
经过十年时间，阎连科夺得了活着的中国当代作家四方面的第一。
中篇小说公开发表量第一，共发表四十九部，总字数逾两百万。
文学中心期刊刊行中篇小说量第一，在《十月》《当代》《收获》《人民文学》《中国作家》《解放军文艺》《昆仑》等期刊上发表中篇小说二十六部．其中《收获》《昆仑》两家刊物，都先后登载过八部，这二十六部作品，头条占十六部。
文学选刊选载量和选载率第一，《新华文摘》《小说选刊》、《中华文学选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《作品与争鸣》《中国文学》等七种选刊，共选载二十四部三十一次，其中《年月日》创下同时被六家选刊选载的纪录。
然而，可以说创造了近十年来的一个文学神话的天生的作家阎连科，在文坛的影响力和文坛显学意义对他的评价，实在太不相称了。
有的论家把文坛这界那界长时间对阎连科进行冷处理，善意地归为阎连科的文运不佳。
这是有一些道理的。
阎连科创作持久喷发开始时，全国的中篇小说评奖已经停止。
虽然他曾获过《小说月报》百花奖、《中华文学选刊》奖、《中篇小说选刊》奖、上海文艺创作奖等较高层次的奖项，但除了上海文艺奖是由地方政府参与主办外，余下基本都被视作刊物奖。
以主流意识形态的标准来看，阎连科的重要似乎还不如一个当年只写过一篇小说却撞大运获了全国奖的作家，甚至不如一位获了解放军一年一度新作品奖的作者。
按照这个标准，正史似乎应该把阎连科定位在一个电视剧作家上，因为他任编剧的三部电视剧，都获了国家五个一工程奖和一年一度的电视剧飞天奖。
若真的正史作如是记载，恐怕对作者、对喜爱阎连科小说的广大读者，都是啼笑皆非的。
阎连科的小说长期没有受到足够重视，最重要的因素，恐怕是因为他一直和十余年里“城头互换大王旗”
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