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自然，第二炮兵不是唯一一支人能在依然是弱肉强食的世界里，让我们的国人能够安然入睡的护卫力量，但它肯定是最重要的一支力量。
这样的判断是不用怀疑的。
换句话说，第二炮兵早就成了这个时代中国人民解放军的主角。
翻遍中外文学史，不管一部作品在问世之初是造成过一时洛阳纸贵的风光，还是遭到了无人问津的冷遇，最终能够走向不朽的，百分之九十以上，是那些为时代主角立传的作品。
如果以作品的史诗品质来衡量，作品以时代主角为主角的，几乎是不朽作品的全部。
《伊利亚特》《奥德赛》《罗兰之歌》《格萨尔王传》《江格尔》，这些中外民族的优秀史诗，无一不是讴歌英雄和展示崇高的。
辛茹在选择第二炮兵作为自己描述对象的时候，显然是存有大野心的。
她选对了描述对象，她不可能不取得成功。
一个女诗人，耗去生命中最美好的八年时光，为一支英雄的部队，写出了一部诗的历史，在当下中国，毫无疑问已经造就了一个传奇。
试问，古今中外，有哪一支部队的历史，被诗人用万行以上长度的诗歌吟唱过？没有。
因此，也可以说辛茹用这八年的艰辛劳作，创作了一部传奇作品的同时，也让自己成为一个传奇。
在这八年里，辛茹的人生也如导弹工程兵一样，终日与寂寞和孤独相伴，天天和艰难和清贫为邻，甚至曾经和死神擦肩而过，这些经验和体验，都为她作品增添了切肤的真实感。
这里必须评说一下辛茹的诗歌艺术，因为《火箭兵三部曲》是诗，而不是其他的什么文字。
作为诗，作为叙事长诗，《火箭兵三部曲》呈现出的丰富的艺术性，是可以作为诗论者的研究课题的。
仅以第三部《洞天》为例略作解析，可以窥视一下辛茹的杰出才华和良苦用心。
《洞天》的总体结构是师承荷马叙事传统的，它的时间线是按物理时间由远及近的。
这种对传统的尊重，带来了《洞天》的坚实有力。
然而辛茹创作《洞天》的时代，毕竟和荷马讲述《奥德赛》的时代大不相同了。
《洞天》必须呈现出21世纪诗歌的技术特征，必须充分体现出诗歌艺术的现代性。
于是，我们在《洞天》中，看到了世界诗歌技术革命的诸多良性影响。
《洞天》的叙事视角是多方位的，有全知全能视角抹出的底色，又有儿子灵魂的倾诉画龙点睛，再有孙子视角的未来畅想。
《洞天》叙事手段的丰富性，让这个祖孙三代导弹工程兵无怨无悔为祖国打造不锈剑鞘的故事，有了金属的质地和油画一样的层次。
这种极见作者才华的艺术独创精神，让《洞天》有了格调，有了品位。
《火箭兵三部曲》是近几年来中国诗歌创作十分重要的收获。
因为时代的各种病灶的影响，它可能不会很快流行，成为显学。
这部作品可能会被埋没但绝对不会被遗忘。
据悉，传奇女诗人辛茹的第四部描述战略导弹兵的叙事长诗即将完稿。
希望她能排除一切干扰，沿着既定的创作道路走下去，走得很远，并最终与中国战略导弹部队一样，走入历史，走向不朽。
用叙事长诗为部队写史，是辛茹的发明创造，可算一种当时文体。
最后，我用杜甫的这首诗与辛茹共勉：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”
2010.1于北京
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