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多极化的文学与现实
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近年的文坛，似乎有些沉寂。
表面上看，连珠炮似响起的佳作见少了，有口皆碑的作品更是凤毛麟角。
读者对文学那种狂热的偏爱，开始变得淡泊。
直面现实，总免不了有些惶恐，甚至油然生出几丝焦灼人心的悲哀。
莫非我们仅有七八年短龄的新时期文学，真的又到了穷途末路？如果真是这样，那我们还能奢望什么“辉煌的时刻”
！
倘若我们透过平静的表面，就会感受到里面多股潜流的冲击。
倘若我们顺着这一股股强有力的潜流，做一些探颐索隐的工作，以前的惶惑，就会变成让人振奋的喜悦。
那些焦灼，也便只是看到文学母体降生婴儿发生阵痛时的一种担心。
做完这件工作之后，我们惊奇地发现，新文学已变作一个巨大的球状磁体。
它的极性已不再是一个两个，而是多个极相互联系又相互独立地形成了各种磁场。
这种多极化已不单单表现在形式方面，更重要的是作家艺术思维的方法，已不囿于过去一贯的共性思维，而转向了多个自我思维模式的相互不可代替。
这种现状对我们的文学走向更广阔的空间，产生无愧时代的巨著，提供了可能。
以下就对这种多极化现象的出现，以及与现实的必然联系，作些初步的探索。
一
多极化，首先表现在作家审美意识的分化。
时代发展到了发生什么样的奇迹，出现什么怪事，都不必惊讶的程度。
经济的初步繁荣，对外开放带来的西方文化的渗透，使得我们这个民族的许多观念发生了微妙的变化。
中国正进行着一场彻底的大变革，内部存在的新旧矛盾都以更加激烈的形式显现出来。
民族共性的东西在慢慢地解体，具有鲜明个性的东西慢慢地在母体上滋生出来。
这个古老的国度通身向外放射着**不安但又勃勃向上时代精神的光芒。
“文学像一面镜子，它反映着民族的精神和生活。
同时，它又是一种事实，从里面可以看出一个民族所负的使命。”
作家在这种精神的鼓舞下，都想尽自微薄的力量，来表现出这一时代精神对人们的感召，想去真实地描画出民族所负的使命。
政治空气的日趋正常，又使作家在反映现实时少了许多的顾虑。
他们不但敢于正视现实的种种矛盾，更重要的是不回避自身存在的矛盾。
许多作家甚至在“天马行空”
的狂劲儿、“白马非马”
的邪劲儿之中，显出了自己独特的审美意识。
一些对现实生活极为敏感的作家，如刘心武、张辛欣等，充分发挥自己的特长，竭力贴近现实，带着某种焦灼的使命感，大胆地跳入现实的矛盾涡流中，以敏锐的目光发现普遍存在而又亟待解决的矛盾，继续发出振聋发聩的声音。
而且，这种呼唤已不再停留于呼出问题，请人疗治的表层，而是用手术刀划破这个表层，把焦点放到更深的层次，从民族的文化、心理、伦理、道德的最微妙处去揭示。
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