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大片时代中国电影的重大缺失
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2009年，中国电影交出了这样一份成绩单：年产量四百五十六部，比2008年增长百分这十二点三；大城市电影票房六十二亿人民币，比2008年增长百分之四十三；银幕块数达到四千七百二十三块，比2008年净增六百二十六块；农村放映电影七百八十万场，观众人数达十八亿人次；国产电影票房连续七年超过进口大片票房。
虎年元宵节，中国电影贺岁档成绩单新鲜出炉：城市总票房超过三十二亿人民币。
于是乎，各个方面都在表扬中国电影在进入大片时代后，又取得了一次辉煌的胜利。
我们却认为远远没到为中国电影的胜利欢呼的时候。
因为今日中国的现实生活，在过去一年多的中国电影大片中，仍然是基本上缺席了。
2009年，排名中国大陆城市票房前十名的电影依次是：《2012》《变形金刚》《建国大业》《赤壁》《三枪拍案惊奇》《风声》《十月围城》《南京南京》《哈里波特6》和《冰河世纪》。
这十部中外电影，没有一部是描绘中国现实主体生活的。
这十部电影的总票房超过了20七亿人民币，几乎占了全年城市票房的一半。
在刚刚过去的贺岁档里，票房过亿的影片是：《阿凡达》《刺陵》《锦衣卫》《花木兰》《孔子》和《苏乞儿》。
这些影片中，也见不到今日中国的半点影子。
2009年的美国电影，是不是也将美国的现实主体生活虚无化呢？显然不是。
在已经揭晓的美国两大电影奖中，获奖的影片分别是《拆弹部队》和《阿凡达》。
在入围年度奥斯卡奖最佳影片的影片中，得奖呼声最高的仍然是《拆弹部队》和《阿凡达》。
众所周知，这两部美国电影，都是正面关注美国和世界当下生活的作品，都是遵循六十多年前中情局局长杜勒斯教导创作的作品。
中国电影和美国电影在对待现实的态度上出现了这么大的分野，只能说明中国电影出了问题，因为美国的电影可以在世界范围内攻城掠地，中国电影目前只能自娱自乐。
现实在中国电影里缺席，已有些年头了。
在过去的近20年里，中国电影认识现实的能力逐年弱化和钝化，描绘现实的能力逐年肤浅化和片面化，已经是不争的事实。
到了近几年，弱化现实、逃避现实，已成为中国电影创作的风尚，中国电影的现实品格和现实精神已经接近虚无了。
这已成为高速发展的中国电影的最大缺失。
自2000年，中国电影进入所谓的大片时代、贺岁片时代、票房主宰一切时代、娱乐至上时代后，弱化甚至回避中国现实主体生活，更是成为不可阻挡的中国电影创作的主潮。
电影主管部门每年公布的所谓现实题材的电影若干部，占全年生产量的百分之多少，是没有意义的，因为这些统计数字并不能准确描述出现题材电影在当今中国的真实生存境况。
按影片的城市票房和媒体、社会关注度考量，过去十年中国现实题材的电影根本无法和大片与贺岁片相提并论。
在过去的十年，现实题材特别是重大现实题材的重要影片进入公众视野、登上各种评奖舞台的，有如下若干部：《冲出亚马逊》《首席执行官》《惊涛骇浪》《东方大港》《惊心动魂》《天狗》《超强台风》《惊天动地》。
在过去十年，大片、贺岁片和非现实题材的其他影片，阵容却是这样的：《英雄》《十面埋伏》《无极》《大腕》《手机》《夜宴》《天地英雄》《天下无贼》《满城尽带黄金甲》《太行山上》《我的长征》《赤壁》《画皮》《八月一日》《梅兰芳》《集结号》《张思德》《云水谣》《投名状》《色戒》《南京南京》《建国大业》《风声》《三枪拍案惊奇》《十月围城》《花木兰》《刺陵》《孔子》《锦衣卫》《苏乞儿》。
如单从票房和媒体曝光度来看，一部《英雄》完全可以抵得上过去十年现实题材电影的总和。
在过去十年间，中国大陆最有影响、最有票房号召力的三大导演张艺谋、陈凯歌和冯小刚，除冯小刚拍过现实题材的《手机》《大腕》和《天下无贼》《非诚勿扰》外，均无指染现实题材电影的创作。
冯小刚的这几部现实题材电影，也无一部表现这个时代的主体生活和主体精神。
这就是这十年中国电影的基本格局。
这样一个格局，在未来两三年内还不会有大的变化。
因为作为中国发展风向标的三大导演都没有拍摄现实题材电影的计划，冯小刚正在制作《唐山大地震》，张艺谋正在筹拍《金陵十三钗》，陈凯歌正在筹拍《赵氏孤儿》。
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