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几个月前，热闹登场的《风声》再次突破底线。
这部打着主旋律旗号的电影，卖点其实是性、谎言和酷刑。
酷刑中最毒辣的刑具是一根粗绳和一盒针灸用的银针。
我们禁不住想问：中国的国粹是不是真的多到了可以让中国的电影随便糟蹋的程度？显然不是。
检阅这些事件，我们深感无奈和悲哀，因为每一部突破底线的电影，都公映了，都热卖了，票房最低的《南京，南京》都卖了一亿七千万元。
按每张电影票三十元计算，观看过以上突破底线电影的人数，每部至少都有五百万之多。
这十年的中国电影大片，是被赋予一些抗击美国好莱坞大片入侵的神圣使命的。
这些中国大片挥霍和糟践了中华民族那么多宝物，是不是已经打赢了好莱坞的大片呢？论票房，2009年，中国大陆城市票房的冠亚军是《2012》和《变形金刚2》，2010年，中国大陆城市票房冠军肯定是票房已逼近十三亿人民币，目前仍在主要院线上放映的好莱坞大片《阿凡达》。
论影响力，近两年的中国国产大片都没走出华语地区，《2012》和《阿凡达》却都风靡了全世界。
实事求是地说，中国的大片还没有获得在世界舞台上和好莱坞大片平等对话的资格。
《2012》和《阿凡达》是两部什么样的电影？《2012》是一部极其传统的美国灾难片，它的主题是美国领导和拯救世界。
《阿凡达》是一部极其传统的美国未来片，它的主题是美国的英雄拯救另外一个星球。
美国领导、拯救世界，美国的万能英雄永远占据银幕的中心位置，这已经是美国大片的基本程式了，这种程式，已经延续了几十年了。
这种电影程式至少在杜鲁门时期已经被确定下来了，它的设计者就是著名的杜勒斯。
《2012》中，美国总统为救人类牺牲了自己，这种类似的故事，我们已在多部美国大片中见识过，并没有多少新意。
《阿凡达》中，一个美国的下肢瘫痪的海军陆战队下士，为救另一个星球的人类，用一己之力完成了几乎不可完成的任务，最终留在那个星球成为那里人类的领导者并在这个过程中顺便赢得了爱情，相似的故事，美国的大片也已多次演绎，一点也不新鲜。
可是，它们为什么又一次征服了世界？我们认为最重要的原因是它们都是从美国、从世界现实出发的创造，都有极高的现实品格，都有超拔的立足于美国本土的霸气十足的世界甚至是宇宙视野。
《2012》中，拯救人类的计划是美国人做的，由一位黑人总统组织实施的，让中国制造逃命方舟的任务也是由美国下达的，这些是影片的主体内容，让中国做拯救人类的方舟实际上是当今世界已成为中国制造世界的必然选择。
中国在这部电影里并没多高的地位，中国人仍然只是偷偷上了方舟的投机分子。
这就是《2012》主创人员对当今世界的概略解读。
《阿凡达》要比《2012》高级一些，影片里面带了一些对美国近十年全球战略的反思甚至是反省。
影片中潘多拉星球的部落实际上就是这十多年地球上的伊拉克和阿富汗。
这方面，可以从影片中嗅出一些美国20年前越战片的味道，但是，这种反思和反省是有限的，并没有动摇卡梅隆美国主宰和拯救世界的基本判断。
《阿凡达》是一部卡梅隆为首的主创团队研究完过去十多年世界大势后，借助未来片的形式做出的一份技术含量比较高的研究报告。
经以上分析，可以得出这样一个结论：《2012》也好，《阿凡达》也好，都是美国电影人描画当下美国和世界主要生活的作品，都是中规中矩地遵循电影艺术创作底线的作品，同时也都是极富文化侵略性的作品。
中国大片和美国大片的主要差距不在艺术上，也不在技术上，首先差在现实精神的缺失上。
看美国大片，可以看到当今的美国和当今的世界的主体生活，可以看到美国的持之以恒的政治主张和美国精神；看中国的大片，除了历史的虚无和现实的缺席，什么都看不见。
电影是商品，但不仅仅是商品。
票房不是衡量电影好坏的最主要的标准。
如果中国现实生活的主体部分，仍然不能引起中国电影人的关注，中国电影是不可能发生脱胎换骨的变化的。
中国电影进入大片时代已有十个年头了，有哪一部中国制造的大片能向世界展示一下当今中国的精神风貌？是《英雄》？是《无极》？是《夜宴》？是《花木兰》？都不是。
中国电影如果不学会认识和描绘这个伟大的时代，如果不注重提升影片的现实品格，如果仍然沉溺于怀旧和复古之中不能自拔，如果仍不加思考地追捧《阿凡达》，它被美国电影彻底打垮的一天肯定为时不远了，它被宽容的中国观众唾弃的一天也为时不远了。
2010.3于北京
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