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由现在起自己勉励起来。
所以从要离开故乡以至于现在的虽止于十首的诗作，也想集起来问世了。
或有人依据着这几篇东西给我一个好的指示。
近三年来作的这几首诗，是反映着我的“流亡者”
的心情的，因名之为《去国集》。
旧日的《旅心》则仍名之为《旅心集》。
同时，把未收入该集中的同时代的诗作也集入其内。
《旅心集》虽没有同现在不同的情绪，但是那种地主阶级的没落的悲哀，亦是隐含着亡国之泪。
如果用透视的显微镜去看，那里是不是也暗伏着“流亡者”
之心情？在那种农村没落之凭吊里，是不是也暗伏着帝国主义经济的压迫呢？虽然是代表着两个时期，有他们的不同点在，但，因为反映着一种有机的持续，而且，都是帝国主义压迫下的血泪的产物，所以，总名之为《流亡者之歌》。
二
虽然在1923年就跃跃欲动地想作诗，而我能多量地产生诗歌，则在1925年。
1925年，乃超从京都转学东京，使我在学校里，多了一位作诗的朋友。
于是到咖啡店里去的次数似乎比较地多了。
关于创作的兴趣也一点一点地浓厚了。
《旅心》中的大部分的作品，是1925年作的。
虽然，诗的大部分是1925年写成的，而，其中的诗感则是1924年暑假期间在伊东的那两个月的生活所培养成了的。
那两个月的海滨的生活，给了我不少的兴奋和刺激，而那种兴奋和刺激直造成了我的那些诗歌。
那一个近于原始的农村，那一道海湾，那些山，那些水，那些人家，而特别地是那一个肥胖的少女，直是给了我深刻的印象，尖锐的刺激，而使我永远地不能忘怀的哟。
我追求她，她不理我。
以后到了我发现我的旅伴S君和那位少女成为知己，天天出去漫步的时候，我真是忍无可忍了。
我没有别的，我只有沉痛地唱吟我的哀歌。
那一次失恋，使我认真地感到了自己的没落和身世凄凉了。
本来，我到伊东海岸去避暑，是S君拉我去的。
1923和1924年，是我一生最不幸的年头。
封建势力极其巧妙地来包围我，节节地向我进攻。
我向来所抱的理想幻灭了，感到了人生之无出路。
有时，甚至想自杀以解脱自己。
S君是我的一个最好的朋友，那是我至死都不能否认的哟，叫我到伊东海岸上休息一下，转换转换精神。
可是，伊东的数月生活，更是使我苦上加苦，愁上加愁，而至于直感到自己的必然的无出路，决定的没落来了。
S君，薄暮中，总是同那位少女慢慢地散步的。
在林中，在其间的道上，在河边，在桥头，在山谷中，在田地里，他们慢慢地走着。
那位肥胖的少女是特别地具有着一副清脆的声音。
在暮色朦胧中，她是轻快地，断断续续地，唱着她的歌曲。
晚风，软软地，不绝如缕地，把她的歌声吹送到各处。
她那种歌声，则是我所憧憬的对象，我的心向的所在了。
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