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自然，日本也有的是穷画家，但画家的社会比重要来得高些，一般是称为“画伯”
的。
抱石在东京个展上摄了一些照片，其中有几张我题的诗，有一张我自己在看画时的背影。
他拿出来给我们看了，十年前的往事活呈到了眼前，颇有一种难以言喻的情趣。
我劝抱石再开一次个展，他说他有这个意思，但能卖出多少却没有一定的把握。
是的，这是谁也不敢保险的。
不过我倒有胆量向一般有购买力的社会人士推荐；因为毫无问题，在将来抱石的画是会更值钱的。
午饭过后杂谈了一些，李可染和高龙生也来了，可染抱了他一些近作来求抱石品评。
抱石又把自己的画拿出来，也让二位鉴赏了。
在我告辞的时候，他捡出三张画来，要我自己选一张，他决意送我，我有点惶恐起来。
别人的宝贵制作，我怎好一个人据为私有呢？我也想到在日本时，抱石也曾经送过我一张，然而那一张是被抛弃在日本的。
旧的我都不能保有，新的我又怎能长久享受呢？我不敢要，因而我也就不敢选。
然而抱石自己终把这《桐阴读画》选出来，题上了字，给了我。
真是值得纪念的“三十二年十月十七日”
！
抱石送我们出了他的家，他指着眼前的金刚坡对我说。
“四川的山水四处都是画材，我大胆地把它采入了我的画面，不到四川来，这样雄壮的山脉我是不敢画的。”
——“今天的事情，你可以画一幅‘竹阴读画’图啦，读画的人不是古装的，而是穿中山装的高龙生、李可染、杜守素、郭沫若，还有夫人和小儿女。”
我这样说着。
大家都笑了。
大家也送着我们一直走出了竹林外来。
当到分手的时候，抱石指着时慧夫人所抱的二岁的小姐对我们说：“这小女儿最有趣，她左边的脸上有一个很深的笑窝，你只要说她好看，她非常高兴。”
真的，小姑娘一听到父亲这样说，她便自行指着她的笑窝了，真是美，真是可爱得很。
时间很快的便过去了，在十月十七日后不久，我们便进了城；虽然住在被煤烟四袭的破楼房里，但抱石的《桐阴读画》却万分超然的挂在我的壁上。
任何人看了都说这幅画很好，但这十月十七日一天的情景，非是身受者是不能从这画中读出来的。
因而我感觉着值得夸耀，我每天都接受着“最上光辉”
。
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