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“没错，虽然在十九世纪最后十年，弗洛伊德还没有发表他的精神分析理论时，所谓的意识流就已经成为主要的文学潮流。
这显示弗洛伊德在一八九〇年开始使用精神分析方法并不是偶然的。”
“你的意思是那是当时的时代风气吗？”
“弗洛伊德本人并未宣称‘压抑’‘防卫机转’和‘合理化’这些现象是他‘发明’的。
他只是第一个把人类的这些经验应用在精神病学上的人罢了。
他也是一个擅用文学的例子来说明他的理论的大师。
不过我说过了，从一九二〇年开始，弗洛伊德的精神分析对艺术和文学产生了更直接的影响。”
“怎么说呢？”
“诗人与画家，尤其是那些超现实主义者，开始试图将潜意识的力量用在他们的作品中。”
“什么是超现实主义者？”
“超现实主义这个名词是从法文而来，意思是‘超越现实’。
一九二四年时，布勒东发表了一篇《超现实主义者宣言》，主张艺术应该来自潜意识，艺术家应该从他的梦境中自由撷取灵感，并努力迈向‘超越现实’的境界，以跨越梦与现实之间的界限。
同时艺术家也有必要挣脱意识的管制，尽情挥洒文字和意象。”
“嗯。”
“就某方面来说，弗洛伊德已经告诉我们其实每一个人都是艺术家。
毕竟，梦也可以算是艺术作品，而每天晚上我们都会做新的梦。
为了解释病人的梦，弗洛伊德经常必须解释许多象征符号的意义，就像我们诠释一幅画或一篇文学作品一样。”
“我们每天晚上都会做梦吗？”
“最近的研究显示，我们睡着后，有百分之二十的时间都在做梦，也就是说每晚做梦两到三个小时。
如果我们在睡眠的各个阶段受到打扰，我们就会变得烦躁易怒。
这正表示每一个人内心都需要以艺术的形式来表达他或她存在的情况。
毕竟我们的梦是与自己有关的。
我们既是导演，也是编剧和演员。
一个说他不了解艺术的人显然并不十分了解自己。”
“我懂了。”
“弗洛伊德并且提出了令人印象深刻的证据，说明人心的奥妙。
他治疗病人的经验使他相信，我们将我们所见、所经验的一切事物都贮存在我们意识深处的某个地方，而这些印象可能会再度浮现。
有时我们会突然‘脑中一片空白’，然后过了一会儿，‘差点就想起来了’，然后再度‘猛然想起’。
这就是原本存在于潜意识的东西突然经由那扇半开半掩的门溜进我们意识的例子。”
“可是有时需要花好久的时间。”
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