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剧中人物受情欲支配，行为疯狂，结局或被杀或自杀或发疯；只有女主人公昂朵马格保持着健全理性。
该剧完全符合时间、地点、情节三要素“整一”
的所谓“三一律”
原则，因此成为第一部标准的古典主义悲剧。
《费得尔》写的是雅典王后费得尔爱上国王前妻之子希波吕托斯，遭拒后在国王面前诬陷他致其惨死，最后于悔恨交加中服毒身亡。
拉辛是位心理分析的巨匠，善于通过激烈的心理冲突来刻画人物。
在该剧中，其对女主人公内心世界和情感波澜的揭示层层入扣，深刻细腻。
高乃依的剧作通过对理性战胜感情的宣示，塑造出忠君报国、大义凛然的英雄形象，从而产生正向教化的作用；而拉辛的剧作则善于描写情欲对理性的冲决，刻画出人欲横流、行为疯狂的反英雄形象，产生出反向惩戒的悲剧效果。
拉辛的戏剧艺术臻于炉火纯青，尤擅结构技巧，剧情往往从危急处开始，在白热化冲突中直达**和结局，极紧凑简练。
拉封丹（1621—1695）是古典主义寓言诗人，以12卷《寓言诗》（1668—1694）蜚声文坛。
拉封丹的寓言以动物寓指人类社会，内容丰富多样，形象鲜活，有浓郁的道德训诫和警世色彩；篇幅短小，结构精练而富戏剧性；语言风趣犀利，极具法兰西民族风格。
尼古拉·布瓦洛·德彼雷奥（1636—1711）是古典主义文艺理论的权威，也是一位风格独特的讽刺诗人，诗体文艺理论著作《诗的艺术》（1674）和《讽刺诗集》（1661—1711）为其代表作。
《诗的艺术》师承亚里士多德、贺拉斯的文学理论，在总结当代创作经验的基础上，全面阐述了古典主义悲剧、喜剧、史诗和其他诗歌体裁的创作法则；其理论核心是模仿自然、遵从理性、讲求趣味。
《诗的艺术》被称为是古典主义文学理论的法典，影响殊为深远。
17世纪80年代以后是法国古典主义文学发展的第三阶段。
17世纪80年代末发生的“古今之争”
，预示了古典主义衰颓的前景。
1687年，诗人、童话作家沙尔·佩罗（1628—1703）在法兰西学士院朗诵他的诗作《路易大帝的世纪》，诗中认为当今作家丝毫不逊色于古代作家，遂引起争论。
布瓦洛、拉辛、拉封丹等人表示异议，是为“古派”
；著名作家丰特奈尔（1657—1757）及多数院士站在佩罗一边，成为“今派”
。
这次论争昭示着新的文艺思想的萌动，但古典主义的败落要到19世纪初浪漫主义兴起之时才真正发生。
这个阶段古典主义文学的主要成就集中在散文、小说领域，重要的作家作品有：拉布吕耶尔（1645—1696）的散文集《品格论》（1688—1696）、费纳龙（1651—1715）的小说《忒勒马科斯历险记》（1699）等。
法国古典主义文学影响了欧洲其他国家的文坛，其中较突出的是英、德、俄三国。
本·琼森（1572—1637）被称为英国“古典主义之父”
，杂记《发现集》（1641）宣扬了古典主义美学思想，戏剧创作亦多遵循古典主义原则。
德莱顿（1631—1700）是英国影响最大的古典主义作家，《论戏剧诗》（1668）、《悲剧批评的基础》（1679）等大力倡导古典主义的文学理论，其“英雄剧”
的写作主要模仿高乃依。
蒲柏（1688—1744）使英国古典主义达到**，《批评论》（1711）是总结性的著作，论点多来自贺拉斯、布瓦洛和英国古典主义前辈，其诗歌作品擅长议论，富于哲理。
德国古典主义的代表是高特舍特（1700—1766），他的《批判诗学试论》（1730）搬用布瓦洛的理论，推崇高乃依、拉辛，排拒莎士比亚。
罗蒙诺索夫（1711—1765）的颂诗和苏马罗科夫（1718—1777）的悲剧，则代表了俄国古典主义文学的最高成就。
思考题：
1.何谓“巴洛克文学”
？
2.弥尔顿是一位怎样的作家？
3.古典主义文学形成的原因有哪些？
4.古典主义文学的基本特征是什么？
5.高乃依和拉辛悲剧创作的异同表现在什么地方？
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