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两者在镜头上完全平行，只有一个画面的交集，显然，和导演罗伯现在的想法是违背的，说明他最终没有考虑出妥善的办法，只能选择平行镜头手法。
不过这个问题在唐德这里，倒不是什么难事。
他开口道：“我觉得这并不难，有一个简单的方法可以解决长镜头的长时间跟随不稳的情况。”
“什么方法？”
罗伯精神一振，赶忙询问。
其他两个人也看向唐德。
唐德笑笑，挥手将烟雾扇开：“就是把长镜头变成短镜头。”
罗伯没有理解唐德的意思，表情有些失望。
迪昂则重新叼起烟，冷哼一声，掩饰自己嘲讽的嘴角。
“我没懂，你的意思是说要把长镜头一个个拍吗？可这种长镜头怎么衔接？”
艺术指导约翰耸起肩膀疑惑道。
唐德见几个人不太懂的表情，脸上的笑意更盛。
此时的他们当然不清楚这种做法的效果，因为只有等到2o14年《鸟人》上映后，大家才会从其无与伦比的长镜头调度中了解到顶级运镜与顶级剪辑的结合后那以假乱真的效果。
唐德所说的方法就是源于《鸟人》中的长镜头衔接技巧，当时无数人逐帧观看这部影片，就是想从其中找到衔接的节点，但影片靠着出色的摄影与剪辑能力，将这些节点隐藏得非常好。
导致一开始许多人声称这部片子根本没有剪辑。
想到这里，他靠在墙边，伸手为在场的人解释道：“我们都知道，只要在给观众呈现的画面视觉上保持连贯，就可以算做是长镜头。
但其实很少电影人会选择这么做，因为要考虑到两个镜头如何衔接得令人无法察觉，这是个很难……”
“不是很难，是非常难。”
迪昂直接把唐德的话打断，将烟熄灭补充道：“我觉得没必要非要追求长镜头，快切换也是一个选择，罗伯。”
“对，我觉得也没必要强求。”
艺术指导约翰也附和起来。
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