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对了，日语。
自己现在住的別墅就是曾经日本军官住过的別墅。
自己找到一些日本的资料，能说的过去吧。
还有陈念薇……她在上戏教戏剧，对日本文学和戏剧了解同样深刻，初二那一夜，两人在火车上也聊了很多。
如果……
如果他只是在这些资料和对话中生出了灵感，將在黑暗中寻找光这个思路从《人间烟火：农》的陕北背景放到了日本。
这个解释並不是说不过去。
周卿云走回书桌前，重新坐下。
笔在手里转了几圈。
这个藉口，可行吗？
仔细想想，其实有很多漏洞。
但他相信，只要自己的故事足够好，那其他的一切，都只是增加这本小说神秘感和传奇性的调料。
读者不会关心你是怎么想出来的，他们只关心故事好不好看。
文学界可能会质疑，但那又怎样？
等作品在日本火了，那些质疑自然就消失了。
这个世界，终究是用实力说话的。
周卿云翻开笔记本新的一页，开始列提纲。
主要人物：雪穗，亮司。
时间跨度需要改变：將原文的1973-1992年改成1970-1988年。
核心主题：罪恶，救赎，依存，毁灭。
关键情节：命案发生，两个孩子相遇，各自成长，彼此利用又彼此需要，最后的悲剧结局。
他写得很快。
前世对这部作品太熟悉了，他甚至可以背出某些经典段落的结构。
人物的性格，情节的推进，伏笔的设置，都在脑子里清晰无比。
写著写著，他忽然停住。
语言。
日文版和中文版，语言风格必须不同。
日文版要符合日本读者的阅读习惯，要有那种日式文学的细腻和克制。
中文版则要保留原作的精髓，但也要让中国读者读得顺畅。
这需要两个版本的创作。
或者说，需要一个“翻译”
的过程。
周卿云想了想，在提纲旁边又开了一栏：
日文版注意事项：
称呼用语（さん、くん等）
敬语使用
文化细节（节日、习俗、地名）
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