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而从观众的角度来说，有声片也没那么美妙。
毕竟一开始的时候，很多人都没弄明白一点——有声片比默片更接近真实，于是有声片伴随着自然主义来临。
然而，自然主义象征的‘真实’有的时候是很难以捉摸的。
从前大家可以真挚、热切地表演，而这在有声片时代会让观众觉得过火，以至于尴尬。
而如果追求‘返朴归真’，那就是另一种大错特错了！
因为表演这种东西，源于‘自然’，却又要高于‘自然’。
真的生活式的表演，是没办法像电影中一样，准确、强烈地传递信息的。
有声片当然比默片更能代表未来，但不能否认，在这期间有一段对于所有人来说的混乱期。
许盈至少现在没有想法改变如今声伎的表演形式（以他的年龄做这样的事，只会落得一个很不好的名声，这很不利于他的前途），所以他并没有挑战旧有的审美。
事实上，就算是这样，他也没有将《牛郎织女》传播出去的想法他无意测试这会不会给他的名声带来影响。
不过，就只是身边的人看看的话，大家还是挺喜欢的。
这样完整、曲折、有细节的故事，在此时是真的挺少见的，而且故事也没有宣扬什么教条道理，主题是亘古不变的剧作要素‘爱情’，这就更有吸引力了。
此时的人早熟，如刘媚子才十岁出头，也能看懂，并且看的津津有味如果不是许盈是郎君，她就要化身‘催更狂魔’了！
“郎君这也写的太好了！”
刘媚子捧着脸读故事，然后又叹息：“只是写的太慢了！
几日写不了一回，一回写不了几百字，今次读了，下次要什么时候才能知道后事呢？”
“本就是郎君消遣游戏。”
仲儿轻描淡写道：“郎君日日苦读，课业又繁重，难道还在这样事上‘玩物丧志’？”
在此时，以许盈的身份，在读书以外的事上花太多时间精力，无论是什么事，都可以说是‘玩物丧志’了。
对于此，其他人也说不出个‘不’字来。
刘媚子怏怏地应了，放下手中的《牛郎织女》文稿，转而收拾书桌。
这时本在外间给吴女开小灶补习的
吴轲走了进来，径直走到书桌旁问道：“有新文？”
也不等刘媚子开口，直接从镇纸下抽出一沓文稿。
上面一些是他看过的，但他也没在意，就顺着这一点儿开始看。
等到刘媚子和另一名小婢女擦地时，他已经看到‘新连载’的部分了。
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