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受法国影响，大陆法系国家以考试选拔法官，这除了标准客观、操作性强的优点之外，还可以防止行政权力对司法独立的干预，因为这种制度设计是一种“非政治程序任命”
方式。
从光绪三十二年（1906年）到宣统二年（1910年），清廷相继设立了大理院（最高司法审判机构）和与之配套的地方各级审判厅，并由法官独立进行民刑案件的审理，取代了原来的行政主官兼理司法审判的职责和权力。
这是中国司法审判史上开天辟地的大事。
如何选择合适之人充任法官，成为晚清司法改革的一个重要问题。
晚清选拔法官，也经历了一个明显从侧重实践经历选拔到以考试选拔的过程。
至1907年11月，京师各级审判厅开办差不多两年了，法官的任用、升补还没有书面规定，仅是笼统地说：“高等审判厅厅丞、高等检察厅检察长由法部择员预保，临时请简，各督抚亦得就近遴选或指调部员，先行咨部派署，不得径行请简。
推事、检察官各员由督抚督同按察使或提法使认真遴选品秩相当之员，或专门法政毕业者，或旧系法曹出身者，或曾任旧印各官者，或曾历充刑幕者，抑或指调部员，俱咨部先行派署。
以上各员，除请简者应由法部奏请简用外，凡明年成立之省城、商埠审判、检察各厅，一切应行奏补员缺，在法官考试任用章程未实行以前，均应作为署任。
俟该章程奏明实行后，考核成绩，再行分别奏补。”
至宣统元年（1909年），法部才出台《法部奏酌拟京师审判、检察各厅员缺任用升补暂行章程》。
十二月，清廷颁布《法官考试任用暂行章程》，法官考试才最终在制度上得以确立。
1910年秋，清政府举行了第一次全国性的法官考试。
本来，清廷还准备在宣统四年（1912年）进行第二次，但1911年清朝就覆灭了。
1911年12月，中华民国举行了第一次司法官考试，录取了十八人。
民国六年十月，北洋政府颁布的《司法官考试令》里，第二条第七款即为“曾应前清法官考试及格者”
。
可见，法官考试的制度理念并未因国体的改变而终结。
音乐在罗马人的生活中扮演着重要的角色。
他们从被征服者那里学到了很多音乐传统，尤其是伊特鲁利亚人和希腊人。
在清代，唯一受到重视的音乐是宫廷音乐。
这是从周朝宫廷雅乐延续下来的传统。
清入关之后，说唱繁荣，对地方戏曲音乐结构的多样化构成，以及近现代新兴剧种声腔的不断涌现，起到了推波助澜的积极作用。
严格来说，这些都不算什么音乐。
清廷认为音乐非关实际，不予重视。
1930年，上海国立音专所办《乐艺》杂志载文披露：约在光绪二十余年，各地兴办学校，派选学生赴东西各国留学。
当时的学生，以习政治的居多，科学次之，音乐无人过问，且亦无人敢问，以为这是靡费国币、贪求欢乐的事情。
这个并非胡诌，有实可稽。
前清时，江苏省江阴县派送官费留学生两名，一人习法律，一人原本定习科学，后到美国后闻乐声清雅，高妙动人，就发生了兴趣，入院专攻音乐，成绩极佳，不料同伴将此事告予政府，不到数月，就被政府以靡费国币、不务正业的名义押送回国。
明洪武年间，雅乐改称中和韶乐，一直到清代。
中和韶乐以金、石、丝、竹、土、木、匏、革八种材料制成的乐器演奏，和以律吕，文以五生，八音迭奏，玉振金声，融礼、乐、歌、舞为一体，表达了对天神的歌颂与崇敬。
中和韶乐是一种且歌且舞的表演形式，因此舞蹈在表演中具有非常重要的作用。
古代祭祀舞蹈分为文舞和武舞，名称历代虽有不同，但多冠以“文”
、“武”
二字或体现文治、武功的词汇。
汉代称为武德舞、文始舞，南北朝之梁称大壮舞、大观舞，唐代称七德舞、九功舞，清代称文德舞和武功舞。
18世纪末，世界音乐风格嬗变的时代来临。
钢琴之父意大利人克莱门蒂（Muzioti）、凯鲁比尼（Luigii），德国音乐家韦伯（CarlMariavonWeber），纷纷向古典风格告别。
他们的作品出现了即将到来的时代的风格——浪漫主义。
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