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“所有的艺术都是为人物服务的，一切剧本都是先有人物，再有故事而在所有电影中，除了画面里的人物外，还有画面外无数台前幕后默默工作的电影人，他们为电影製作做出来不可磨灭的贡献，却极少有人了解他们。
《摄影机》
这部电影聚焦的就是这个群体。”
——
《摄影机》的故事结构非常精巧，您的剧本一开始就是这么安排的吗？”
“决不能抱著剧本已经写完了的想法去拍电影，如果有这个想法，那么电影在开拍的第一天就结束了。”
年轻导演毫不脸红的说著违心的话：“一一对我来说，剧本是流动的，始终是活的有机体，是有生命，会呼吸，必须隨著时间变化的。
我与《摄影机》团队的主创，以及猫果树公司的绝大部分员工，都是年轻人。
我们更喜欢用年轻人的方式来詮释这个世界，比如更简洁的画面，更乾净的策略，更扁平与流程化的管理，以及更『灵活的拍摄计划，等等。
对我们来说，没有什么东西是死的、固定的。”
—
拍摄过程中，您觉得最困难的事情是什么？”
“在工厂里，低光环境中拍摄运动镜头，非常难。”
这一点，郑钱倒没有多少修饰：“我们预算不够，灯具不足，也没有专业的灯光师——主摄影机也只是一台『无敌兔”
—”
—
一那您是怎么克服这些困难的？”
“信任，耐心，还有一些小技巧-—-比如因为没有数字图像技术员，所以我们採用了『区域控光的方式，將演员活动范围限制在直径五米的可控光区里，
放任背景自然变化这种策略非常有效，而且还意外获得了很多即兴表演的素材。”
“—
您在北电是导演专业.”
“剪辑方向。”
郑钱补充道。
“一一那您在剪辑方面，有没有什么技巧可以传授给大家呢？因为我们可以看到，很多专业影评家，都对您在《摄影机》这部电影的剪辑给出了很高的评价。”
“没有什么特殊的技巧。”
郑钱语气带著一丝：“都是些老生常谈的方法。
周欣霞老师给我们上课的时候，总说，如果你们喜欢某个场景，就关掉声音再看一遍。
这个时候，你才会对画面有真实的乾净。
因为声音是有魔力的，会创造一种沉浸式的体验、一种梦幻的状態但当你只看画面的时候，你才能摆脱那种沉浸感，开始思考『我该怎么拍摄”
『怎么布置场景”
『我想要什么样的画面，等等———“”
他拿起旁边的瓶装水，拧开盖子，喝了一小口。
“一一网上有消息提到，去年中影参投了您另一部电影，已经完成拍摄了—方便告诉大家电影名称吗？什么时候能跟观眾见面？”
“电影名称叫《天才少女》，讲的是一个有极高数学天赋的七岁小女孩与她舅舅一起生活的故事，男主角就是《疯狂石头》和《疯狂赛车》的主演黄博——
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