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那时她们三人的站位是，观山和江依站得离房间更近，而叶行舟和工作人员一起离得更远。
没有任何人会想到，当天一场只需要做出视觉效果的试爆破，会让现场变成一片火海。
江依和观山瞬间被火舌吞没，叶行舟发疯一样朝这边冲。
她被其他工作人员拼命拉住，却还是被垮塌的墙壁砸中腿，燃火的碎屑砸在她眉角。
她眼睁睁看着观山在最后一刻，把离门边更近的江依推了出来，而自己被房梁砸中。
江依那时几近昏迷，却仿若还能听到叶行舟声嘶力竭的喊声：“不——！”
是那家与她们合作的机构伪造资质。
资本论说：“如果有百分之一百的利润，资本就敢于冒绞首的危险；如果有百分之三百的利润，资本就敢于践踏人间一切法律。”
那家机构成功案例不少，忘乎所以到抛却自己资质伪造这件事，瞒得够严，敢来和叶家这样的大族合作。
他们自己也没想到会真的出问题，牵涉人命，所有中高层接受审判，一律重刑。
江依住了半年院，刚开始是治伤，后来是处理情绪问题。
她整夜整夜睡不着，陷入愧悔和抑郁，也是那段时间用的药，成了叶行舟后来毁掉她的证据。
出院后，江依听到了一个传闻——是叶行舟故意害死了观山，怕稳重大气的观山会威胁她“叶氏继承人”
的地位。
她找到叶行舟，把一条项链塞给她：“观山家最后一刻从脖子拽下来塞我手里的。”
“你是她疼爱的妹妹，给你。”
叶行舟盯着她：“你不怀疑是我害死了她？”
这话刚一出口她就发现自己问得多余。
江依早已发现了她的秘密——她仰慕观山，比看重自己更多，怎么可能会出手害观山？
江依转身的时候，被已变阴郁的少女狠狠攥住手腕：“你去哪？”
“你是我姐培养出来的，你的命是我姐用命换来的，你哪都不许去，必须留在叶家。”
江依闭上眼。
从那一刻起，她的人生就和叶行舟的人生紧紧绑在了一起。
一场意外，让观山变为她们共同的囚笼，愧疚则成为脚腕上沉沉的镣铐，拖着她们沉入永不见光的黑暗水底。
叶行舟毫不犹豫把观山的女儿朵朵养在自己身边，从此只穿一身密不透风的黑色纱衣，一瞬从一个寡言的少女，变成了一个不辨年纪的中年人。
从前她对观山的注目，尽数落在了江依身上。
当她的阴郁成为她和朵朵相处的阻碍，江依变成了她和朵朵之间的一座桥。
等朵朵查出脊骨问题以后，江依就更离不开了。
观山去世以后，叶行舟也许想要填补她的空缺，成长得很快，毕业后三年，她已经成为了叶氏集团实际的掌舵人，叶氏夫妇因养女去世大受打击，早早退休去了国外。
而江依就在叶行舟日复一日的束缚里，眼底再没鲜活，像朵早早开败的花。
她去美国的原因是不想演叶行舟投资的剧。
去美国之后的剧和电影，她知道自己演得很烂，她和生活之间早已隔了一层茫茫的雾，让她再也体会不到真情实感，又怎么还能演出真情实感。
就像大家都不再能分辨叶行舟的年纪一样，江依觉得她和叶行舟被关在同一个牢笼里，以数倍于常人的速度飞快老去。
她以为这辈子就这样了。
直到后来，有个制片人决定把观山去世前写了三分之二的一个剧本，找编剧写完后拍出来，就是后来的那部《撞击》。
江依收到消息后直接从美国飞了回来，找到那制片人：“我想演。”
制片人话说得委婉，其实就是拒绝，因为观山去世后，江依的颓丧树立了她高岭之花的形象，和《撞击》里充满欲望又鲜活的沈桃太不一样。
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