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香港电影人对内地电影是有功的。
其主要贡献来自于2oo3年香港和内地签订服贸协议之后，产生的合拍制度。
合拍制度规定，如果一部港片里一半主创人员来自内地，就可以享受国产片的待遇。
比如男主角是香港的，那女主角就必须是内地的。
从那时候开始，香港电影人开始集体北上。
虽然他们拍了很多烂片，往死里坑内地投资人。
但在这个过程中，也为内地培养了大量的电影人才。
先，为了达成合拍片的标准进入内地市场捞钱，香港电影献祭了自家的女明星，捧出了内地的“四旦双冰”
。
除了这些前台明星之外，更重要的是培养出了许多幕后从业人员。
很简单的道理，在哪里开工，就在哪里招人。
香港电影人在不断北上的过程中，自然而然就将香港电影的技巧，通过工作，带给了内地。
内地的年轻人进入合拍片的剧组，经过历练之后，慢慢就可以独立出来。
像剪辑、武指、美指、道具这些专业工种，很多都是香港电影人一手带出来的。
比如说龙虎武师行业，无数内地的年轻人从跟班开始做起，从外围做到正围，最后做到武术指导、导演的也不乏其人。
比如《目中无人》系列、《东北警察故事》系列的导演秦鹏飞，一开始就是跟着董玮做龙虎武师的。
秦鹏飞十几岁开始，就跟着董玮拍《墨攻》、《画皮》、《花木兰》、《十月围城》、《通天帝国》、《剑雨》……
一直干了十年，到了《荡寇风云》，就正式晋级武术指导，再然后就升格做导演。
他跟谢苗合作的一系列作品，虽然是网大，但也算是国产动作片的诚意之作了。
秦鹏飞接受采访的时候说过一段话：“在我的印象当中，很少没有跟过香港指导，自己独立打拼出来的。
这几年可能有一些小孩跟的是大6的动作指导了，但是那个动作指导再往上，他的师承也是香港的指导。”
此消彼长，大量的从业人员北上，留守香港的寥寥无几，造成的后果就是香港电影人材的空心化。
到后来，香港本土的武指团队，就剩一个钱嘉乐还在坚持了。
也没什么年轻人加入，因为又累又没前途，一年都没几部电影开工。
……
最近两年，白杨电视公司在拍摄电视剧的时候，大量启用内地新人。
周杰、徐真、周汛、李彬彬、宁静等内地演员因此迅走红。
但电视剧的影响力终究有限，想要形成文化潮流，还得靠电影。
目前内地电影以国营厂为主，一年的产量在一百部左右，制作成本也不大。
以这样的规模，是吸引不到什么人才的。
所以，将电影定义成产业，放民营资本进入，是势在必行的事情。
一连几天，杨叶见了几位中影、电影电视部的领导，陈述了其中的利弊。
中国大6改革开放放的思路，向来都是市场换技术，杨叶的提议恰好契合了这个思路。
杨叶在文化领域有着非凡的影响力，文化部门也迫切想要他进来投资。
最终决定，让香港电影人把这件事做成提案，在今年的人代会议上提出来，公开讨论。
香港虽然还没有正式回归，也是有人大代表的。
香港的人大代表归于广东之列，这一届影视行业的代表是阿姐汪明荃。
于是杨叶又在京城多待了几天，一边继续跟几位领导沟通，一边等阿姐过来开会，跟她详谈。
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