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“飞”
和“流”
两个字增加了画面的灵动感。
这两句并未直接描写渔夫，却处处隐含着渔夫悠然的状态和喜悦的心情。
后两句描写渔夫，不写面容、不写动作，也不写心情，而是写装束——“青箬笠，绿蓑衣”
，既能遮阳，又避风雨，正是古代渔者、农夫最典型的装束，斗笠和蓑衣的青绿色，让渔夫的形象和谐地融入自然山水之中。
最后一句的“斜”
字尤其精妙，写春天江南的风雨，可以写“微风细雨”
“轻风细雨”
，但这样都只能写出风雨细小，写不出渔夫身体和视觉上的感受，风斜吹，雨丝也是斜的，人在江南烟雨中的感受因为一个“斜”
字跃然纸上。
“斜风细雨不须归”
是整首词的点睛之笔，这句话可以品读出三层含义：表面上讲的是渔夫“青箬笠，绿蓑衣”
可以遮蔽风雨的好处；第二层是说渔夫的状态和心情，沉醉于山水、欣喜于垂钓，无拘无束、独来独往，所以“不须归”
；第三层是说诗人所钟爱的生活方式、所追求的人生境界，不受世俗的约束和影响，自由自在、寄情山水。
据说苏东坡非常喜欢张志和这首《渔歌子》，他在《定风波》词中写的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”
和《渔歌子》的后两句，有异曲同工之妙。
这首词语言生动浅近，意境优美，格调清新，寄托了作者自由、淡泊、脱俗的情怀。
讲个故事
《渔歌子》引出“师徒斗法”
张志和的《渔歌子》清新脱俗、意境高雅，让人在诵读时仿佛能悠然物外、超脱世俗，受到无数后人的喜爱。
北宋的苏东坡和“苏门四学士”
之一的黄庭坚都极爱这首词，由此还引出了一段文坛趣事：
黄庭坚比苏轼小八岁，曾在苏轼门下游学，因此他称苏轼为老师，但苏轼也很敬重他的才华，并不以老师自居，把他当作朋友。
他们常常诗词唱和，互相品评，因为亲近，所以经常斗气“互怼”
，平添了乐趣。
苏轼因为“乌台诗案”
被贬，过起了“半归隐”
的生活。
他非常喜欢《渔歌子》词中的意境，可惜到宋朝时，《渔歌子》这种曲调已经失传了，只能读词，不能听曲。
苏轼有一天兴起，把《渔歌子》的内容加以扩充，改成了一首《浣溪沙·渔父》：
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。
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