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离开宠物医院后，林晚没有直接回家。
她需要一些时间来沉淀周晓萌那个释然笑容带来的触动，也需要为接下来更艰难的会面做准备。
她将车开到江边，摇下车窗，任由略带湿气的江风吹拂脸颊。
江面上货船鸣着低沉的汽笛，远处城市的轮廓在薄暮中渐渐清晰。
与周晓萌的和解是温柔的，像用一块柔软的绒布轻轻擦拭尘封的瓷器。
但夏禾不同。
他们之间，是打碎的玻璃，每一片碎片都曾折射出过于刺眼的光芒，也留下了尖锐的伤痕。
她不确定自己是否准备好了去面对那些碎片，更不确定夏禾是否愿意让她靠近。
几天后，林晚通过艺术圈的朋友，得知夏禾在一个颇具实验性的小画廊，举办了一场名为《墟》的个人展览。
没有开幕式，没有媒体宣传，甚至没有邀请函，只在画廊网站上悄无声息地挂出了一条展览信息。
“墟”
。
这个名字像一根细针，轻轻刺了林晚一下。
展览开始的第一天下午，林晚穿着一身素净的棉麻长裙，独自一人来到了那间位于旧厂房改造区的画廊。
画廊门脸不大，白色的墙壁略显斑驳，透着一股不加修饰的粗粝感。
推开沉重的玻璃门，一股混合着泥土、金属、石膏粉和某种类似植物根茎腐败的气息扑面而来。
这气味并不好闻，甚至有些呛人，却瞬间将林晚拉回了那个湘西山区的苗寨，拉回了那些与泥土、草木、原始生命力为伴的日子。
她的嗅觉敏锐地捕捉到了这复杂气味中蕴含的张力。
展厅内部空间高挑，保留了厂房的原始结构，裸露的混凝土梁柱和锈蚀的钢架带着工业时代的印记。
光线被精心设计过，有些区域晦暗如夜，只有一束追光打在作品上；有些区域则利用天窗，引入充沛的自然光，仿佛为作品注入了呼吸。
然后，她看到了那些作品。
不再是林晚记忆中那些充满野性张力、仿佛要挣脱束缚的奔放形态。
眼前的雕塑，沉默、破碎、充满了一种近乎残酷的静默。
在一束冷白色的追光下，是一件用废弃铸铁和破碎陶片组合而成的作品。
扭曲的铁条如同痛苦挣扎的肢体，而陶片上还残留着模糊的、类似花卉的彩绘痕迹，精致与粗粝，完整与破碎，以一种极其不协调的方式强行焊接在一起，裂缝处甚至长出了斑驳的铜绿。
旁边的标签上，手写着作品名：《无妄》。
展厅中央，是一组用干燥泥土、枯草和某种动物纤维压缩而成的方块，堆叠成一个不规则的、仿佛随时会倾颓的结构。
泥土干裂的纹路清晰可见，枯草了无生气，整个作品散发着一种耗尽一切后的枯竭感。
名为：《渴》。
林晚一步步走着，感觉心脏被一只无形的手紧紧攥住。
这些作品，与其说是雕塑，不如说是情绪的化石，是内心风暴过后的废墟现场。
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