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最后一问
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在某场合见到某批评家，他对我颇关切，一连问了我许多的问题，其中第一个问题是可想而知的：“又在写什么呢？”
我如实告知，他听了遂有下列若干接踵而来的问题：“你怎么不写点能转载的呢？”
“为什么不写点能广播的呢？”
“为什么不写点能改编成影视的呢？”
“你为什么不跟制片人、导演什么的合作，写影视剧本呢？”
“你怎么总闷在家里，很少出来（指参加各种社会活动）呢？”
“怎么最近很少有人提起你呢？”
……
他提出这些问题，都是出于十二万分的好意，我领情。
当年，他对我那些轰动一时的作品，有过多篇热情洋溢的评论，还曾跟我说，他要追踪研究我的创作，令我受宠若惊。
当然，他的批评应普泽天下，怎能让我这样一个不像样的角色专享。
他嗣后宣告，要抱定了作家A来研究，写大部头的专著。
作家A在那些年里确有“文章班首”
的气象。
这位批评家是完成了那大部头专著，还是差一点儿完成了那部鸿篇巨制，我记不真了。
但他后来绝口不再提作家A，据说是，A一度有些个“敏感”
（其实属于流言臆测）。
于是在某杂志上看到他两篇《读B札记》，似有连续写出积累成书之势；B是位德高望重且绝不“敏感”
的老作家。
但再过些时，却再不见他有关于B的文章，有回见到他，我提起B，不等我问起他那札记，他先说起国际上权威人士对中国作家的评价，引用着若干资料，令我听来无比新鲜，据他说，B在国际上没什么影响。
那次见过不久，就看到他关于什么是真正有价值的中国文学的宏文，里面盛赞C，举为不可颠覆之例；我想起来，C的某几个作品，正是他那次告诉我的，国际上权威人士所“承认”
的，少数“真正有价值”
的“文本”
。
再后来我很少读他的文章，见面机会也不多。
只是偶尔在书摊上，看到他为显然是书商操作的，某种意在畅销的，似文学非文学的，急就的新书，写了序；又看到他参与主编的，选题很波俏的，封面颇刺激的什么丛书，也在热卖；倒始终未见到他有关于C的专著面世。
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