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举个栗子。
比如一首歌用到了吉他和贝斯两件乐器。
通常的做法，是在左声道中，让吉他的音量比贝斯略低一点，而在右声道则是反过来，比例大概是55-45，或者差距更小。
很少会出现左边只有吉他、右边只有贝斯这样的做法。
在之前的混音中，混音师采用的就是前一种，较为常规的混音方式。
这样做最大的好处是不容易出错。
另外还有一个原因：你永远不知道歌迷会用什么设备来听歌。
并不是所有的歌迷都有专业的、能够区分立体音的播放设备。
哪怕立体音的耳机并不算贵，但是使用五十美分一条的劣质耳机的人也不在少数。
如果是用这种设备来听歌，采用第二种混音方式的歌曲，音色上的体验就要差很多了。
不过，总是有一些特殊的歌曲，需要采用特殊的混音方式来对待。
比如红辣椒乐队的《snow》，就采用了这样的混音方式，左边是贝斯，右边是吉他。
当然，完全在一边的声道上去掉某条音轨绝对是不合理的做法。
事实上，左声道的吉他和右声道的贝斯依然还是有的，只是音量被放得很低，难以察觉罢了。
混音师照着迭戈的意见，重新对音轨做出调整之后，再次播放了一遍。
这一次，效果就好得多了。
在非常具有立体感的音质下，罗杰想要的，突出贝斯音线的效果体现得很出色。
但由于单声道的音轨过于单一，整体感依然差了些。
不过这个方法的有效性已经得到了证实，剩下的只需要让混音师慢慢调整两条声道，不同音轨的比例即可。
“你怎么想到这个方法的？”
罗杰好奇地问道。
原版的《longview》绝对不是这么做的，这一点罗杰很清楚。
不过和原版不同，并不是什么大问题。
乐队要做的是自己的音乐，而不是完完全全地照搬前世的经典。
只要最后的效果是好的，在原版的基础上做出改变，绝对不是不能接受的事情。
“因为我看过你们排练的现场。”
迭戈说道：“你喜欢把贝斯音箱放在右边，安妮喜欢站在左边。
而在观众的视角，这样就刚好是反过来，贝斯在左，吉他在右。”
罗杰回忆了一下，似乎确实是这样。
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