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和以往的每一个年度一样，新年之后的第二个月，都属于北美的颁奖季。
（2010年实际颁奖时间都不是在二月，格莱美1月末，奥斯卡3月初。
）
或许是因为新闻集团的【窃听门】丑闻影响太大的缘故，今年的颁奖季显得略微有些缺乏关注。
——当然，这是一个“相对”
的说法。
不管怎么样，格莱美和奥斯卡，永远是二月份的“最佳话题”
，哪怕是对这两个领域全无兴趣的人也会乐于谈论。
今年的【量子娱乐】，再一次成为了颁奖季的最大赢家。
先是在格莱美上，【量子音乐】旗下的歌手阿黛尔-阿德金斯，凭借着她的第二张录音室专辑《21》，在第五十二届格莱美上获得了七项提名，并拿下了全部的七座留声机。
和“曾经”
不同的是，由于【量子音乐】采取了完全不同的推广策略，并没有为阿黛尔的第一张录音室专辑《19》申报过任何奖项。
因此，按照格莱美的规则，尽管《21》是阿黛尔的第二张录音室专辑，但她仍然符合申报“年度最佳新人”
这一奖项的资格。
比之“历史上”
多出来的一座留声机，就正是这座代表着最佳新人的奖杯。
也就是说，阿黛尔-阿德金斯包揽了年度最佳新人、年度最佳单曲、年度最佳专辑，以及年度最佳制作四大通奖。
这也是格莱美五十多年的历史上，第一次有人达成这样的成就。
（注：现实里至今唯一做到包揽四大通奖的是比莉-艾什莉，获奖时间是2020年。
）
格莱美已经有五十多年的历史，得到过四大通奖的歌手、乐队，以及制作人都很多。
在这个奖项上达成“大满贯”
的，也为数不少。
虽然说“年度制作”
这个奖项，是颁发给“制作人”
，而非“歌手”
，不过既担任制作人，又担任歌手的明星也不在少数。
尤其是二十一世纪之后，越来越多的歌手，无论是否真正负责“制作人”
这个工作，但在自己的专辑上，是一定要挂名为第一制作人，以此来标榜自己“创作型歌手”
的身份。
尽管创作能力出色与否，与“制作人”
这个角色没有半点的关系。
事实上，很多的歌手，都仅仅只是挂名，而将实际的制作人工作都交给那些“真正的音乐制作人”
来负责。
像【darkness】乐队这样，从来不在自己的专辑上挂名为制作人的大牌明星，反而成了少数的“另类”
。
这也使得，尽管乐队的专辑不止一次地获得了年度制作这个奖项，但这个奖项却是和乐队没有太大的关系，那是属于迭戈和他的团队的荣耀。
咳咳，扯远了。
总之，在格莱美五十多年的历史上，收集全四大通奖的歌手和明星，虽然不能说是多得数不过来，但也总是有一些的。
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