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地理教科书中有西湖的风景图，油画中也有西湖的风景图。
但前者是表明西湖的实景，使没有到过杭州的人可以窥见西湖风景的一斑的；后者并不是冒充西湖的照相。
马路里墙上的广告画中有香烟罐，啤酒瓶，展览会里的静物画中也有香烟罐，啤酒瓶。
但前者的目的是要诱人去买，后者并不想为香烟公司及酿造厂推广销路。
大厦堂前的立幅，试问有什么实用？诸君手中的扇子上画了花，难道会多一点凉风？展览会里的作品，都是这类的无目的的、无用的绘画——无用的绘画，才是真正的美术的绘画。
何以言之？因为真的美术的绘画，其本质是“美”
的。
美是感情的，不是知识的；是欣赏的，不是实用的。
所以画家但求表现其在人生自然中所发现的美，不是教人一种知识；看画的人，也只要用感情去欣赏其美，不可用知识去探究其实用。
真的绘画，除了表现与欣赏之外，没有别的实际的目的。
前述四种实例，遗像、博物图、名胜图、广告画，都是实用的，或说明的。
换言之，都是为了一种实际的目的而画的。
所以这种都是实用图，都不是美术的绘画。
但我的意思，并非说实用图都没有价值。
我只是说，实用图与美术的绘画性质完全不同。
看惯实用图的人，一旦走进展览会里，慎勿仍用知识探究的态度去看美术的绘画。
不然，就不免做出“一粒豆值洋二十元”
的笑柄来。
美术的绘画虽然无用（详言之，非实用，或无直接的用处），但其在人生的效果，比较起有用的（详言之，实用的，或直接有用的）图画来，伟大得多。
人类倘然没有了感情，世界将变成何等机械、冷酷而荒凉的生存竞争的战场！
世界倘没有了美术，人生将何等寂寥而枯燥！
美术是感情的产物，是人生的慰安。
它能用慰安的方式来潜移默化我们的感情。
所以说，“真的绘画是无用的，有用的不是真的绘画。
无用便是大用。”
用慰安的方式来潜移默化我们的感情，便是绘画的大用。
一九二九年清明于石门湾，为全国美展刊作
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