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“欸，等一下。”
小如有些错愕，“已经……已经卖出去了喔？”
“是的，今年早些时候，卢浮宫和阿姆斯特丹国家博物馆，联合收购了这两幅作品。”
在伦敦佳士得的私人展示室里，韩易也提出了跟徐忆如同样的疑问。
面对这个问题，泰然自若的约书亚-格雷泽如实回答。
“这两幅肖像画创作于1634年，那个时候，伦勃朗只有28岁，距离绘制出《夜巡》，还有整整八年的时间。
不过，三年前便离开莱顿，来到阿姆斯特丹打拼的他，已经在首都闯出了不小的名头。
收了几个学生与助手，接到了许多价格不菲的定制单子，并由此过上了有教养的绅士生活。”
“马尔丹-苏勒曼，就是在这个时候，带着他的妻子奥普金-高比找到伦勃朗的。
苏勒曼来自一个富裕的加尔文派家庭，1628年开始，他在莱顿居住了五年时间，也就是在那里，他结识了伦勃朗。
至于高比，她是阿姆斯特丹一个古老而受人尊敬的家族最后一根独苗。
他们的结合，为苏勒曼带来了声望，与多达35000荷兰盾的丰厚嫁妆。”
“为了庆祝他们的一周年结婚纪念日，苏勒曼和高比委托伦勃朗，帮他们创作两幅肖像画。”
“就像我说的那样，在这两幅作品完成的前后，伦勃朗是阿姆斯特丹最时尚、最先锋，也最受欢迎的肖像画家之一。
公元十七世纪，荷兰共和国正处在贸易、工业、科学和艺术都繁荣至极的黄金时代，迅速崛起的新生代富裕阶层，是伦勃朗最重要的艺术赞助群体，和获取财富的来源。”
“伦勃朗一生中画了无数幅肖像画，光是流传至今的自画像，都有接近百张。
但1634年的这两幅肖像画，却是伦勃朗艺术生涯中最特殊的例外。”
“苏勒曼夫妇的肖像画，是伦勃朗已知的画作里，唯一成对的两幅全身肖像画。
这种类型的画作，通常在欧洲更南部的宫廷里比较常见，尤其是佛兰德斯地区，而在当时的荷兰，是极为罕见的。
苏勒曼夫妇选择定制这样的风格，很有可能是想展示他们超然的社会地位。
毕竟，两人确实属于阿姆斯特丹资产阶级里的最高一层。”
“正是由于作品的稀缺性，它们才会在1878年被罗斯柴尔德的法国一脉看中，由詹姆斯-梅耶-罗斯柴尔德男爵的儿子阿方斯-詹姆斯-罗斯柴尔德亲自出手，以150万荷兰盾的高价，将其纳入家族享有声誉的艺术宝库中。”
话及此处，约书亚-格雷泽双手交叠在一起，向前伸出，遥指了一下坐在韩易右侧的安托万-嘉舍。
“嘉舍先生应该很清楚，罗斯柴尔德的艺术品收藏，范围之广、种类之多、规模之巨，常人难以想象。
这个家族的四脉，奥地利、英国、法国和意大利，都各自贮藏了堪比国家博物馆的海量作品。”
听到这里，韩易转过脑袋，将视线投向了自己履历丰富的资产经理。
约书亚-格雷泽与安托万-嘉舍是旧相识，这一点韩易并不惊讶，毕竟安托万在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团工作了那么久，肯定会因为集团旗下管理的古老资产，跟佳士得和苏富比这两大拍卖行产生交集。
他之所以注视着安托万-嘉舍，只是想从圈内人的嘴里，更详细地了解这两幅作品的历史变迁。
“是的，那不勒斯这边衰落得比较早，十九世纪中叶，我忘记具体是哪一年了，革命爆发，意大利统一进程开始，朱塞佩-加里波第占领了那不勒斯，并成立了临时政府。
因为家族跟奥地利和法国保持着密切的政治联系，这使得那不勒斯一脉在南意大利陷入了尴尬的境地。
那不勒斯这边的分支，在阿道夫-卡尔-冯-罗斯柴尔德的带领下，想要支持被废黜的国王，以期在战后的新局面中找到可以施展拳脚的一席之地，但他在伦敦、巴黎和维也纳的亲戚，却不打算跟他一道下注。
于是，随着意大利的统一，和阿道夫与这三个家族分支的关系日趋紧张，那不勒斯这边的业务，在1863年不得不全部关停。”
安托万-嘉舍知道自己的雇主最喜欢听这些寻常历史书上难以得见的密辛，在不涉及到老东家敏感信息的情况下，他也乐得分享。
而且，在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团呆了七年时间，他自己也耳濡目染，从罗斯柴尔德波澜壮阔的家族史出发，爱上了那个风暴前夜的维多利亚时代。
“危难之际，奥地利分支伸出了援手。
维也纳的玛蒂尔德-汉娜与那不勒斯的威廉-卡尔结婚，随后，他们把所有的藏品和文件，都转移到法兰克福的办公室里托管。”
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