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他们两个人，都没有留下所发生事件的书面记录。”
“但是我们……好像还是可以从克里姆特的画作里找到蛛丝马迹。
你刚才不是说了吗，小如，朱迪斯就是按照阿黛尔的面容和身形来刻画的，几乎就像是照片一样，一比一的复刻。”
“可那个时候，阿黛尔已经跟她的丈夫结婚了。”
小如低声提醒道，《朱迪斯与赫罗弗尼斯的头颅》创作于1901年，那个时候，阿黛尔-鲍尔已经更名为了阿黛尔-布洛赫-鲍尔。
“这就是时代的局限性。
为了让一直受到严密监管的自己能够获得一定的自主权，她必须得结婚。
除此之外，别无他法。
而且，她的结婚对象也不可能是古斯塔夫-克里姆特。
就算克里姆特是个忠贞不二的男人，他也还是个艺术家。
在那个年代，艺术家是个比花花公子更不受真正的贵族阶层待见的名号。
可以与他们共饮，但绝不能接纳他们进入家族。”
“好闺蜜阿尔玛可以嫁给古斯塔夫-马勒，因为他们都是艺术家庭，门当户对。
但阿黛尔跟克里姆特之间有天堑啊，所以，就算自己不情愿，就算她的所有朋友都觉得费迪南德-布洛赫很丑，她是个嫁给了青蛙的公主，她也得跟费迪南德举行婚礼，组建家庭。”
“不爱就可以出轨喔。”
徐忆如浅笑着撇撇嘴，“好蹩脚的借口。”
“约书亚跟我说了一句话我记得很清楚，他说，尽管在公共场合，奥匈帝国的礼节就像克里姆特画中金色马赛克的外壳那样严密，但实际上，维也纳知识分子的越轨行为在当时却是公开的秘密。
社会性的精神分裂症，是他的原话。”
“是普遍现象，不代表个人要去效仿。”
“如果是我呢？”
韩易认真问她，“如果你必须得结婚，但又还是喜欢我，怎么办？”
“那我根本就不会结这个婚呀。”
“嗯……如果是，你结婚之后才遇到了我呢？”
“你就不可能有机会。”
小如冲他呲呲牙齿，“我很有原则的喔，我们跟……阿黛尔可能确实有点类似啦，但不要把我真的当成她了。
背着老公出去乱搞，这种事情我一万年都不会做。”
“那如果是……回到我们去年那个状态，再过个五年……不，十年，然后我到台北来找你，跟你说我其实一直都喜欢你呢？”
说这句话的时候，韩易明显是代入了上一世的自己。
听到韩易的询问，小如微微一怔，随即挤出了一个苦涩的笑容：“怎么可能会有这种事情……再过个十年，我到……蓉城来问你这句话还差不多。”
这个时空的徐忆如，不会知道那个时空的情形。
在她知晓的唯一现实里，韩易和他的家族，才是财富与权势明显高于自己，更有可能无法纡尊降贵来迁就对方的那个人。
在韩易的版本里，徐忆如是阿黛尔-鲍尔，他是那个努力成为古斯塔夫-克里姆特的人。
而在徐忆如的版本里，韩易是阿黛尔-鲍尔，她……也许拼了命，也没办法成为克里姆特。
得是怎样显赫的成就，才能配得上现在韩易所展现出的这一切呢？
这种假设，让徐忆如和韩易不约而同地陷入了沉默。
在对《阿黛尔-布洛赫-鲍尔夫人肖像二号》和古斯塔夫-克里姆特的生平深入了解之前，韩易对艺术品的认识其实相当片面而浅薄。
他有欣赏的画家，但仅仅是欣赏他们作品的呈现风格，比如卡拉瓦乔，比如伦勃朗。
他们让韩易叹服的，是其对现实世界的精准捕捉和忠实呈现。
但古斯塔夫-克里姆特跟他过于近似的情感纠葛，给了他一种全新的启发，或者，更准确地说，是对一句他曾经听过的名言的重新发现。
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