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林屿的拇指悬在屏幕上方。
这张照片的构图有问题——不是技术问题，是故意的。
沈砚把母亲的腰放在画面的正中心，用黄金分割线把腰窝的位置标出来。
两条白色细线在画面中交叉，交叉点精准落在腰窝的最低点。
林屿盯着那个交叉点。
他知道腰窝在那里——母亲的脊柱沟在腰的位置形成一个很浅的凹陷，两侧的腰窝是脊柱沟的分岔口。
但他从来没有从背后、用这个角度、在这么清晰的分割线下去看过。
第二张是正面侧身：腰肢、肋骨下缘过渡到臀部最高点的那道弧线。
身体在白色练功服下被完整勾勒。
沈砚用金色分割线做了三分构图——腰窝在视觉中心，臀弧在视线引导线处滑向画面边缘。
林屿看出来了：这不是随手抓拍能够拍到的构图。
沈砚调整了三脚架的高度，试了几次光，让母亲站在一个固定的点上，——按下快门。
“调整了三脚架的高度。”
这个短语在林屿脑子里重复了一遍。
他想象那个画面，沈砚蹲在相机后面，一只手扶着云台的旋钮，另一只手在取景器里看构图。
他让母亲往左边挪了几厘米，说“往左一点点，对，就这样”
。
母亲照做了，她以为他在调焦，或者她在配合一个摄影爱好者的习作。
但沈砚不是习作。
他在建立档案。
林屿翻到大腿篇，以裙摆边缘为切入点。
第一张：膝盖上方三寸的位置。
不是大腿最粗的地方，是大腿到小腿的过渡区。
肌肉线条在运动中放松时微微隆起，皮肤表面因为紧身训练裤的压迫留下浅浅的横向纹理。
林屿翻到下面，一张被放大的局部。
不是暴露，是光影分析。
沈砚在拍“布料下的暗示”
——阳光经过白色训练裤的布料，在母亲大腿内侧留下一片比其他地方更浅的阴影。
林屿的目光在那片阴影上停留了几秒。
他意识到那片阴影的形状和大腿内侧的曲线完全吻合——布料在那里被撑开了两毫米，光线从撑开的缝隙中漏进去，在皮肤上留下一道比周围亮一档的光斑。
沈砚不仅在拍母亲穿训练裤的样子，他在测算布料在不同角度下与皮肤的间隙。
林屿注意到每张腿部图的右下角都带有心率计数：50bpm到85bpm。
这是沈砚在拍摄时记录下的心率变化。
林屿读了两遍那个数字才开始理解它的含义。
不是母亲的心率，是沈砚自己的。
他在拍摄过程中心率从50升到了85——拍了大约五十多张照片，过程中他的心跳越来越快。
他不是一个冷静的记录者。
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