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字和“待”
字被修复灯照着，清晰如新。
他在登记表上写下“修复师：苏砚之”
，备注栏添了一行：“此器修复于苏砚之孕期。
圈足内侧刻‘待’字。”
老周抬起头看着苏砚之，摘下老花镜擦了擦，没有问什么，只是把登记表放进铁皮柜。
孕中期，苏砚之的肚子渐渐显了。
修复台和椅子之间的距离需要重新调整，她不能再像以前那样伏在台面上工作了。
陆时衍给她做了一张可升降的修复台，台面高度调到刚好让她坐直了手肘能平放在台面上。
他量了她的坐高、臂长、手肘角度，画了图纸，找陈默帮忙焊的钢架。
台面用的是老枇杷树修剪下来的枝条剖成的木板，刨得极平，上了一层清漆，木纹在修复灯下泛着温润的光。
苏砚之第一次坐在这张新修复台前时，手掌在台面上慢慢抚过。
枇杷木的纹理在她掌心里像溪谷里的水波。
爷爷种的枇杷树，结了几十年的果子，修剪下来的枝条做成了修复台。
修器的人坐在种树的人留下的木头上修器物。
陆时衍站在她身后，看着她的手在枇杷木台面上慢慢移动。
“爷爷的枇杷树，陪着你修器。”
她没有说话，只是将手掌在台面上按了很久。
枇杷木的纹理贴着她的掌心，温温的，像爷爷的手。
她在这张修复台上修的第一件器物是一只宋代的建盏，铁胎，釉面有兔毫纹，口沿缺了一角。
盏是爷爷修过的——不是他修的最后一件，是他年轻时修的。
老周从库房里借出来的，说苏老师，这件盏你爷爷修过，你再修一次。
苏砚之接过盏，翻过来看圈足内侧。
爷爷的“苏”
字刻在那里，起刀轻，收刀锐，横折处还没有后来那个微微上挑的角度。
那是他三十多岁时的手。
盏的口沿新添了一道磕缺，不知是什么时候碰的。
苏砚之用瓷粉调配补缺材料，一点一点塑出弧度，上色、随釉。
修复完成后，她在爷爷的“苏”
字旁边刻了自己的“苏”
字。
两个字并排刻在圈足内侧，爷爷三十多岁的“苏”
，她三十多岁的“苏”
。
同一个人的血脉，同一个姓，刻在同一件器物上。
老周将盏重新入库时，在登记表备注栏添了一行：“此器苏振海修复于1960年代，苏砚之修复于2020年代。
圈足内侧刻两‘苏’字。
父女。”
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