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刀还在,刻字的人还在,刻下去的字就不会断。
从院子里回到修复室,苏砚之在自己的修复台前坐下。
窗外枇杷树的影子投在台面上,将那只明代的青花碗切成明暗两半。
她打开修复灯,白光落在碗心的缠枝莲上。
口沿的缺口昨天已经补好了,今天该上色了。
她调好青花料,在试片上比对了几次,然后在补缺处落下第一笔。
笔尖走在瓷面上,很慢,很稳。
陆时衍从考古院赶来时,她正在上最后一遍色。
修复灯的白光照着她握笔的手,手势和爷爷一模一样——拇指和食指捏笔,中指轻轻抵住笔杆下缘,无名指和小指微微蜷曲。
不是刻意学的,是看了几十年,手自己记住了。
她将最后一遍色上完,把碗放在修复灯下。
补缺处的青花和原器完全融为一体,浓淡深浅和明代工匠的笔触一模一样。
她将碗翻过来,在圈足内侧刻了一个“苏”
字。
刻完之后她没有收刀,而是在旁边又刻了一个“传”
字。
两个字并排刻在明代青花碗的圈足内侧。
爷爷传给她,她传给后来的人。
陆时衍在她旁边坐下。
修复台上的灯光将两个人的影子投在墙上,和满墙的修复记录、牵牛花照片、苏明远北上路线图交叠在一起。
“爷爷的后事,老周帮忙安排了。
葬在陆伯伯旁边。”
苏砚之将青花碗放在修复台正中央。
碗心的缠枝莲在灯光下层层舒展,像九百年前霍仲年刻在瓷器上的那朵五瓣梅花,像苏明远藏在牡丹花蕊里的那朵五瓣梅花,像爷爷刻在几千件器物上的那些“苏”
字。
花一直在开,字一直在刻。
“他们分开了二十多年,现在可以好好聊天了。”
她说。
陆时衍从口袋里取出一颗枇杷核,放在青花碗旁边。
第七天傍晚苏砚之剥的那颗枇杷,他留了核。
“种在爷爷墓前。”
苏砚之看着那颗枇杷核。
深褐色,表皮有细密的纹路,像爷爷手背上的老人斑。
爷爷种的枇杷树,结了几十年的果子。
他的墓前,也会长出一棵新的枇杷树。
修器的人走了,种树的人走了。
树还在。
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