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但这块匣钵残片和常见的不同。
它的内壁上，有一道刻痕。
苏砚之将匣钵残片凑近修复灯。
刻痕很浅，被窑汗覆盖了一部分，不仔细看几乎发现不了。
但痕迹的起笔和收笔都有明确的力度变化——不是烧造时的自然裂纹，是人为刻划的。
三组短线。
第一组三道，第二组五道，第三组四道。
偏移角度：大约八度。
和那套七件瓷器、茶盏上的刻纹——完全相同的编码系统。
但这是刻在匣钵上的。
不是器物，是窑具。
苏砚之的呼吸微微一滞。
她将匣钵残片翻过来，看背面。
背面没有刻纹，只有烧结的窑汗和与其它匣钵叠压留下的痕迹。
这说明刻纹是在匣钵入窑之前就刻上去的，烧造过程中被窑汗部分覆盖，证明它是与原器物一同经历了高温。
“林晚，你在哪里捡到的？”
“工地东边的土堆旁边。
就是何盛的人之前堆渣土的地方。”
林晚说，“我看到土堆里露出半截匣钵，觉得器型少见，就捡回来了。”
苏砚之将匣钵残片放在修复台上，打开三维扫描仪。
激光束在残片表面缓缓移动，电脑屏幕上逐渐构建出残片的三维模型。
刻纹被放大、增强对比度，原本被窑汗覆盖的部分通过多光谱模式显露出完整的笔画。
三组短线：3、5、4。
偏移角度：8度。
她将数据记录下来，与已知的八组刻纹并列。
七件瓷器：3度、5度、7度、12度、15度、18度、21度。
茶盏：10度。
匣钵：8度。
九组数据。
苏砚之将这九个数字从小到大排列在纸上：3、5、7、8、10、12、15、18、21。
她盯着这九个数字看了很久。
不是随机的。
3、5、7、8、10、12、15、18、21——相邻数字之间的差值呈现出某种规律：2、2、1、2、2、3、3、3。
她将差值标注出来，然后用红笔将整组数字圈起来。
不是密码。
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