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纸与纸之间没有发现明显的分隔物，说明它们是作为一个整体被埋入的。
霍仲年在二十米深处，埋了一层纸。
“不是一张纸。”
陆时衍看着显微照片。
放大的纸纤维之间，隐约可以看到墨迹的分布。
不是字迹，是大面积的墨色——像是拓片。
墨色深浅不一，有的地方浓黑，有的地方浅淡，说明拓印的原器物表面凹凸不平，墨色在凸起处浓、凹陷处淡。
“他埋的是拓片。”
苏砚之将照片放大，指着墨色浓淡交界处的一道弧线，“你看这里——这不是文字的笔画，是纹饰的轮廓。
五瓣梅花的轮廓。”
陆时衍凑过去看。
那道弧线的曲率和五瓣梅花花瓣的弧度完全吻合。
墨色在花瓣边缘最浓，向花心方向逐渐变淡，是拓片特有的墨迹分布。
霍仲年封窑之前，把霍氏历代花押器物上的铭文和纹饰全部拓了下来。
商代甲骨的花押、青铜卣的族徽、铜印的印文、秦简的隶书、石刻的铭文——三千年间所有刻着五瓣梅花的器物，他用纸和墨将它们的影子留了下来。
几百张拓片叠在一起，埋进了祖窑的最深处。
器物可以被挖走，可以被盗卖，可以流散到世界各地。
但拓片不会。
拓片是纸，是墨，是器物在某一时刻的精确复制。
“他知道器物守不住。”
陆时衍说，“所以他把器物的影子留下了。”
纸层没有被完全发掘。
专家论证会上，纸质文物保护组的组长是一位头发花白的女专家，她从北京赶来，看了显微照片和成分分析报告后，沉默了很久。
“楮皮纸在二十米深度的无氧环境中保存了九百年，一旦接触空气，氧化速度会非常快。”
她的声音不高，但会议室里每个人都听得很清楚，“我们目前的保护技术，还不足以在出土过程中确保它们的安全。
日本在奈良时代纸质文书的保护上积累了一些经验，但那是针对干燥环境中的纸张。
地下水浸泡过的纸层，全世界都没有成熟的保护方案。”
她顿了顿。
“我的建议是——原址保护。
等将来技术成熟了，再挖。”
老周问：“大概要等多久？”
女专家摘下眼镜，用镜布慢慢擦拭。
“不知道。
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